奥德尔·谢波德（Odell Shepard，I884-1967），美国教授、诗人和政治家。毕业于晗佛大学，曾任教于耶鲁大学英语系，1917-1946年间任美国三一大学教授，于1938年获得普利策奖，1941-1943年任美国康涅狄格州第66位副州长。
　　
　　罗文敏，男，1972年10月生，甘肃省宁县人。文学博士，中国社会科学院外国文学研究所博士后。2018年底前为西北民族大学文学院教授、博士生导师，现为汕头大学文学院教授、比较文学学科负责人；主要研究比较诗学、叙事学、文艺复兴文学等。代表性著作为《西方文论史纲》（编著，2007）、《<堂吉诃德>与小说叙事》（专著，2014）、《旅藏日志》（译著，2016）、《莎士比亚的女人们》（译著，2018），在《外国文学评论》等刊物发表论文30余篇。主持完成国家社会科学基金项目、中国博士后科学基金特别资助项目各1项。

　　《莎士比亚问题：代表剧目研究大纲》是美国学者奥德尔·谢波德（Odell Shepard，1884-1967）于1916年出版的一部研究莎士比亚有代表性的17部剧作的学术著作。
　　《莎士比亚问题：代表剧目研究大纲》并不批评论述，而是紧扣剧本内容，提出引入深思的问题。其后潜隐着对作者剧情架构预设的探究与引导；对人物关系与人物心理的微妙关注；等等。学术界几乎很难见到如此引而不发、问而不答的学术启发型著作，它背后隐藏着的巨大的学术思维牵引力，有利于培养读者多向度思考的习惯，并把莎士比亚研究引向绵密的纵深。

　　《莎士比亚问题：代表剧目研究大纲》：
　　总体问题
　　1.你发现了多少个你感兴趣的故事或散见的诗行？在莎士比亚的大部分戏剧中，行动都是围绕几个中心点旋转进行的——一部戏常常会有好几个聚焦点。这部戏有何不同又为何不同？请出示细节以表明每个小行动是如何紧密地联系着那个中心人物——而他又隶属于哈姆雷特这个中心。请示证以表明其他所有角色都面向他，剧中的每一个问题都被他的性格与态度染色。
　　2.你发现了哪些无关紧要或不必有的材料？是不是看起来很像莎士比亚在完成这些材料的时候不时将其加进戏中来？你在戏剧结构中发现了什么技术缺陷？
　　3.请提供证据以证明这样一个观点：第四幕的前三场应被当作第三幕的最后三场。请接受这一布置，并请简要概述每一幕材料。
　　4.请用这部戏的长度与结构跟《麦克白》作比较。请解释其差异。
　　5.哪一个角色看起来明显是英国人的？该戏在多大程度上把角色和背景设置为丹麦风格？诗人似乎非常关心“地域色彩”这个问题吗？请将其与其他剧本中的惯例相比较。哪一个角色看起来像伊丽莎白时代的？是哈姆雷特还是雷欧提斯（Laertes）更接近伊丽莎白的理想些？
　　6.请收集所有关于哈姆雷特精神是否正常这一问题的证据。如果你的结论是，他的疯狂是真实的——基于你对文本的看法，而不考虑任何重要的评论——那么就准备好说出他的疯狂是以哪种形式出现的，它持续了多久。如果你认为他的疯癫是假定的，那就请准备好解释他的行事方式、言语措辞，以及在某种站得住脚的假设基础上的所有场合中的行为。不要像许多肤浅的读者和评论家所做的那样，认为整个问题都由哈姆雷特在第一幕第五场168ff，里的话语来判定，或者是由他断言自己神志正常的这类话语来判定。这一整个问题，早把许多比哈姆雷特更虚弱的大脑搅得混沌不堪了，毕竟，也许该问题在很大程度上是个限度界定问题？请出示证据来表明：从戏剧效果与审美角度来看，有必要让哈姆雷特是神志正常的，至少在很大程度上是正常的。疯子作为一部真正悲剧的主角，这是可以想象的吗？
　　7.请收集所有的证据，以表明哈姆雷特有能力采取迅速而果断的行动。请收集所有的证据，以表明他全神贯注于内心世界的沉思，从而失去了对外界的触摸与控制，把他所有的精力消耗在思考中。这两方面中哪一方面的证据占优势？与此同时，另一方是否也相当强有力且令人信服？请试着使这两种观点和谐统一起来。
　　8.请列举哈姆雷特决定立即行动的那些机会。在每一个实例中，那些阻止他行动的障碍，是真实的还是想象的？
　　9.请沿着很多诗行内容来依次出示哈姆雷特与其环境之间的对照。在这部戏中，有哪些更重要的角色对比？
　　10.请尽可能多地给出实例，以说明哈姆雷特的大脑习惯于沉思事情的普世性，而在处理个人的、特定的具体事实方面则并不擅长。请展示证据以表明他意识到了这一弱点。这种电脑平衡思考能力的缺失能完全解释他的失败吗？
　　11.应该给予戏剧行动开始之前的事件以什么分量的描述——哈姆雷特父亲的死亡以及他母亲的改嫁——以便于解释哈姆雷特对行动的不胜任？换句话说，你同意A.C.布拉德利（A.C.Bradley）的观点吗？他认为哈姆雷特的软弱不是与生俱来的，而只是我们所说的那种“神经性休克”的临时结果。如果你接受此观点，他立刻就解决了上述问题7所示的窘境。但是，把自己的悲剧效果仅仅建立在临时的、病态的状态以及智力思考状态上，这是莎士比亚的特征吗？
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引言
《仲夏夜之梦》
《理查二世》
《亨利四世》（上）
《亨利四世》（下）
《亨利五世》
《罗密欧与朱丽叶》
《裘力斯·凯撒》
《威尼斯商人》
《无事生非》
《皆大欢喜》
《第十二夜》
《哈姆雷特》
《奥赛罗》
《李尔王》
《麦克白》
《科利奥兰纳斯》
《安东尼与克莉奥佩特拉》
《暴风雨》
莎士比亚的戏剧
译后记