樊小纯，1987年生，同济大学哲学系在读博士，柏林洪堡大学访问博士，主要研究领域为图像理论。此前在上海、纽约两地从事纪录片工作，本科毕业于复旦大学，硕士毕业于纽约视觉艺术学院。纪录片作品《严复》、《萧红》、《林风眠》、《The Other Eye》，出版书籍《纯》、《不必交谈的时刻》、《不存在的照片》。2020年获德国联邦总理奖。

初版《不必交谈的时刻》大多是樊小纯于2012-2015 年之间，在纽约时期的文字记录。五年后，她在初版的基础上将文字稍作增删，回归原先的无序、无主题排列。说是无序，其实也就是由她当时的心绪，近乎以日记方式来排序。

《不必交谈的时刻》是一本随笔，书里一句句话单独陈列着，可以从任何一页开始，也可以在任何一页停止，并无妨碍，随时随地读几页，或者翻来覆去地读也无妨。而且适合在任何场合中翻看，并瞬间进入书中的场域。

她的文字，或许就是她自己，一种强烈的冲突和对立，以及一种非常自觉的克制，以使得这种冲突和对立能够安稳共处。这可能是一种力量，既能像树那样扎根生长，又能以一种旁观者的角度鸟瞰自己。你会惊讶于她对单个词语的采摘和组合能力，她的敏感和精准。言说不可言说之语，这是一种僭越，或者服从。读者既而成为参与者与旁观者，进入一种语辞、认知，经验，或者，进入她那段时间的生命生活。

格言式写作，总令人生疑，它来路不明，似乎带着“引证”的痕迹。小纯的这些片段证明了“引证”可以内化、自我生发，它诚恳、清醒，在挣扎之后常有欢愉。

——许知远 作家 单向空间创始人

重读《不必交谈的时刻》5年后的再版，有如跟时间久别重逢。这是某种意义上的 Déjà vu。推荐一本多年后重读能得到更大乐趣的书。

                                                   ——梁翘柏 音乐人

小纯的文字是跳跃之中带着缜密的，跳跃是她的故意，而缜密是她的本能。正如她敏锐的内心，对于身外的斑斓，边捕捉，边丈量。  

——李泉 音乐人

不必交谈的时刻，我觉得更像是作者的一种生活状态、思考方式。在人与人沟通或者保持陌生的罅隙里，找寻一种自我的独立思考的维度。在越发快速发展的时间碎片里，在时代的洪流已经来不及分辨何去何从的慌乱里，也许，作者找到了一种自我笃定。也许就在某个瞬间，在文字里，与作者的相遇，可能也是对自我认知的一次思考机会，一次与一个独立灵魂有趣的对话机会。

——龙丹妮  制作人

人生很有限，但总还是渴望通往眼力所不能及的无限，靠两件很基本的事：读万卷书，行万里路。樊小纯给我们做了榜样，这聪慧的语言并非从别处舶来，而是发自身心和头脑，感性和理性交织，有她对这世界深深的热爱藏在冷静表象的背后。

——李霄峰 导演

当大众都能讲出一两句为什么的时候，创作者就尴尬了。我和朋友开玩笑，关于什么是好的创作——我说，一半的人不知道；知道的一半里，一半的人不喜欢；喜欢的一半里，一半的人说看不懂；懂的一半里，一半的人懂错了。

被大众接纳的人都有点尴尬。那么是否应该和大众相处呢？应该。如果创作者有改造社会的热情。没有也没关系。只是创作者在写下每一笔的时候都应该有极端的自觉。哪一笔是横向而去，哪一笔是纵深而去。不仅是文与画，音符也一样。横向大于纵向时，个体有机会做一个知识分子，但成不了艺术家。这个差别，是很努力的普通人和天才之间的差别。

我的朋友赵老师，有一次说了一句大实话：“大家一激动，我就恶心了。”

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表达给可预见的观众也是一种投机。

要么猜拳和硬币，要么自己写下《圣经》。

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每个时代的人都以为自己所处的时代是“天下大乱”。

不同的纸页上写着相同的焦虑。

让巨变纵向收缩，人横向展开。千秋万代是沉默的。轰鸣，这是准确的词语。人的念头一直是最初的同一个。

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你当然要知道，因记忆力好而聪明的人，同时也是痛苦的。因为他记住了太多的过往，而过往从不复归。

那些不经意的东西。空气的能见度，一瞬间的光晕。看似不具有任何含义，可它们是过去之门的钥匙。

对事物的感知力上，人分为两种：

敏感的人和不敏感的人。

这两种人看到的并不是同一个世界。

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飞机上继续看吕克·达内的电影笔记。他记下列维纳斯的这句话：灵魂不是（我的）求生之可能，而是杀害（他者）之不可能。这一笔记得很好。

吕克·达内的阅读量是不错的，从笔记能看出。创作者的阅读量太重要了——如果没有深思熟虑的过程，人有多少天赋可以依存？我不信任这样的挥霍。就像我也不会信任不经过深思熟虑的爱。我只信任极端敏感却也坚韧的人，极端自负却愿意下跪在另一片光明之前的人。我们不慌张了吗？我们只是找到了一种更好解决的慌张而已。但那根本不算什么。