绘画风格、思潮和流派的演变，离不开画家们的实践，假如说风格、思潮和流派在画史上是不断延续着的块面，那么，每个有影响的画家则是点，它们的连续便是线。因此阅读画家们的传记，对读者全面、深化地了解绘画历史是很有帮助的。本书列选了100名对中国美术发展进程做出过重要贡献的画家，对他们的生平、创作道路、创作风格、奇闻趣事、所属流派，以及对后世产生的影响、在美术史上所居地位给予了全方位的评介，对他们的主要代表作品进行了图文并茂的认真点评。从某种意义上讲，美术发展史就是美术家的历史。
本书不仅内容丰富，可读性强，而且行文朴素，雅俗共赏，这对广大读者能在短期内了解中国绘画有很大帮助。中央美术学院前任院长潘公凯曾评价该书“如果大家读了能喜欢并觉得有所收获，作者的努力也就值得了”，中央美术学院教授邵大箴则评论“本书选择的画家很确当，作者在介绍这些画家的生平和创作时，既注意交代历史背景、时代文化氛围和他们的师承关系，又重视对他们创作个性的分析，通过平实而生动的文字描写，传播美术创作和美术史知识，阐述艺术规律和艺术发展原理，是一本适合美术家和爱好美术的广大读者阅读的好书”。该书具有较高的社会效益，有利于提升广大读者的艺术鉴赏水平和审美趣味，是优秀的大众文化普及读物。
目 录
序 ................................................................................................................... 005
引子 ............................................................................................................... 011
第一部分
山水画的萌芽 人物画的极盛——魏晋六朝隋唐时代的绘画
传神论者——顾恺之 ................................................................................... 031
山水画的奠基人——展子虔 ....................................................................... 035
青出于蓝传神写照——阎立本 ................................................................... 038
一代画圣——吴道子 ................................................................................... 042
丘壑一变奇境出——李昭道 ....................................................................... 045
水墨世界 诗的情怀——王维 ..................................................................... 048
中国工笔人物画样式的确立者——张萱与周昉 ....................................... 051
第二部分
由描绘到写意的历程
笔墨并重搜妙创真——荆浩、关仝 ........................................................... 059
水墨轻岚写潇湘——董源、巨然 ............................................................... 064
豪放狂逸写禅心——贯休与石恪 ............................................................... 070
富贵野逸与花鸟精神——黄筌和徐熙 ....................................................... 075
以图纪实写轶事——顾闳中 ....................................................................... 080
惜墨如金写烟岚——李成 ........................................................................... 084
得山之骨 与山传神——范宽 ..................................................................... 088
树起文人画旗帜的诗人——苏轼 ............................................................... 092
胸有成竹写君子——文同 ........................................................................... 095
云烟变灭写山川 《 林泉高致》开新篇——郭熙 .......................................098
写生花鸟 山野之气——崔白 ..................................................................... 102
淡墨写出无声诗——李公麟 ....................................................................... 106
烟云变幻潇湘奇观——米芾与米友仁 ....................................................... 110
不爱江山爱画图——赵佶 ........................................................................... 115
中国式的现实主义画风——张择端 ........................................................... 119
疏影横斜写村梅——扬无咎 ....................................................................... 122
水墨苍劲立新风——李唐 ........................................................................... 126
一角半边写江山——马远、夏圭 ............................................................... 130
几团笔墨一点禅机——梁楷与法常 ........................................................... 136
留得清气在人间——赵孟坚 ....................................................................... 143
兰蕙清风万古香——郑思肖 ....................................................................... 147
撷取人间一段情——李嵩 ........................................................................... 150
精工而有士气的青绿山水——赵伯驹、赵伯骕 ....................................... 154
真工实能写士气——钱选 ........................................................................... 161
托古改制以退为进——赵孟頫 ................................................................... 165
自辟蹊径写富春——黄公望 ....................................................................... 168
浑厚华滋墨精神——吴镇 ........................................................................... 173
人中高士画中逸品——倪瓒 ....................................................................... 176
王侯笔力能扛鼎——王蒙 ........................................................................... 179
元气淋漓 浑厚高古——高克恭 ................................................................. 182
只留清气在人间——王冕 ........................................................................... 185
铅华洗尽露墨华——王渊、张中 ............................................................... 188
第三部分
书卷气的形成——明清绘画的沉滞与复兴
外师华山中得心源——王履 ....................................................................... 195
光复元人意气的倡导者——沈周 ............................................................... 198
以文化成书卷气——文徵明 ....................................................................... 202
江南第一风流才子——唐寅 ....................................................................... 205
繁中置简 静里生奇——王绂 ..................................................................... 210
不是文人是画工——仇英 ........................................................................... 213
笔不工意工的院体花鸟画——林良、吕纪 ............................................... 216
夕阳无限好，只是近黄昏——戴进、吴伟 ............................................... 222
浓妆淡抹总相宜——陈淳 ........................................................................... 228
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中——徐渭 ........................................... 232
浙派殿军——蓝瑛 ....................................................................................... 236
中国绘画南北宗的确立者——董其昌 ....................................................... 240
古拙派人物画的复兴——陈洪绶 ............................................................... 244
为真人传神写照的肖像画——曾鲸 ........................................................... 248
壮阔雄奇 笔中逸气 ——弘仁 .................................................................... 252
一片苍莽 风光无限——石谿 ..................................................................... 255
于无声处听惊雷——八大山人 ................................................................... 259
清代文人画的中坚——王时敏、王原祁 ................................................... 263
山水清晖耀古人——王翚 ........................................................................... 270
搜尽奇峰打草稿——石涛 ........................................................................... 274
中西绘画整合的探索——吴历 ................................................................... 278
胸中万象指中出——高其佩 ....................................................................... 281
一洗时习 别开生面——恽寿平 ................................................................. 284
水墨浑沦 气象万千——龚贤 ..................................................................... 287
笔意遒劲 机趣横生——华喦 ..................................................................... 290
扬州八怪的主将——李鱓 ........................................................................... 294
笔底幻化出清新——金农 ........................................................................... 298
画到精神飘没处 更无真相有真魂——黄慎 ............................................. 301
一枝一叶总关情——郑燮 ........................................................................... 304
沟通中西绘画的先驱——郎世宁 ............................................................... 308
文人画发展方向的最后转折——赵之谦 ................................................... 312
胸襟潇洒墨花飞——蒲华 ........................................................................... 316
一拳打破去来今——虚谷 ........................................................................... 320
笔无常法 别出新机——任伯年 ................................................................. 323
天惊地怪 笔走龙蛇——吴昌硕 ................................................................. 328
第四部分
传统图式与价值的嬗变——中西方绘画的冲突与整合
才华蓬勃 笔简意深——陈师曾 ................................................................. 333
兼收并蓄 开创新风——高剑父 ................................................................. 336
黑墨团中天地宽——黄宾虹 ....................................................................... 339
天惊地怪见落笔——潘天寿 ....................................................................... 343
衰年变法 别有新意——齐白石 ................................................................. 346
寂寞的耕耘者——林风眠 ........................................................................... 350
尽精微，致广大——徐悲鸿 ....................................................................... 354
独自成千古 悠然寄一丘——张大千 ......................................................... 357
笔飞墨走精灵出——石鲁 ........................................................................... 361
一碗苦茶献众生——蒋兆和 ....................................................................... 365
江山如此多娇——傅抱石 ........................................................................... 369
“南陆北李”意匠新——李可染、陆俨少 ................................................. 373
后记 ............................................................................................................... 379
