雷晓宇，1979年出生，天蝎座，湖北人。
　　曾学习纪录片拍摄，但一直在文字里打滚，先后供职于《中国企业家》《GQ智族》《创业家》等杂志，并为各报刊撰写专栏。对人物的兴趣渐渐覆盖对其他领域的兴趣，因为，见人如见己。

　　
　　《海胆》是一本人物特写集，收录了十篇文章，写出了十个人的秘密。之所以取名"海胆"，是因为这十个人都和海胆一样：有尖锐的刺，也有柔软的心。
　　除了刷爆朋友圈的《和李安一起午餐》--对李安而言，电影的秘密可以讲，生活的秘密不可说。但他把生活秘密藏在电影里，看懂了，才是真正理解他了；
　　还有：
　　《Hello，朴树先生》--用两万字告诉你，一个40多岁的男人要"天真做少年"，需要付出怎样的代价？
　　《刘若英：每个女人心里都卧虎藏龙》--是做循规蹈矩的俞秀莲，还是自由肆意的玉娇龙？如果两个都想，就是太贪心吗？
　　《侯孝贤：一根老骨头，知道自己的样子》--《刺客聂隐娘》为什么会拍成这个样子？下一部电影会是什么？还有，他为什么从来不拍中老年人？
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　　十篇文章，写了十个成功者内心的欲望、恐惧和挣扎。当你理解了他们，会更能应对自己在生活中碰到的难题。

　　
　　◆我感激《海胆》这本访谈集里很多对我来说很重要的讯息，它们不是搜索引擎能随便带给我的，是晓宇用她的头脑和心思一点一滴地看到或者问出来的。读她这本书，就是抱着她烧的一壶眼泪茶。
　　--史航
　　◆晓宇总能拨开复杂暧昧的表象，抓住人性核心的矛盾，以简洁有力的笔触，直入灵魂。她笔下的人物既是成功者，更是在现实和自我之间不断搏斗的普通人。他们也是我们每个人。
　　--梁鸿
　　◆读她的文章真像看一部戏，涌动着痛快淋漓的张力。剧中人不止是被采访的那个他，还有她，书写者雷晓宇。
　　--李静
　　◆若干年后，一个商业活动附带采访，说找的是雷晓宇。内心直接把大腿拍烂，但同时又惶恐起来，我有这个勇气吗？我有勇气在她面前面对那个真实的自己或者说我从来没看到过的自己吗？不知道。但我觉得应该是件有意思的事。
　　--黄觉

　　
　　1.
　　这天中午，和李安一起吃了顿饭。
　　几年不见，李安看起来竟然已经是个老头儿了。他的头发变得花白，他的背佝偻着，就连他的面部肌肉也开始往下走，这让他即使在笑的时候，也总有一种马上要哭出来的神情，叫人若有所动。
　　也对，李安都62岁了，怎能不老--连我都不再年轻了。
　　当年第一次看《卧虎藏龙》，我还不到20岁，除了觉得美，什么也不懂。但后来的十几年里，每一次重看，都能看到之前从未发现的新东西。《卧虎藏龙》就是个大千世界，里面什么都有。尤其玉娇龙，小时候以为她纵身一跃是在偿罪，后来才领会到，她根本不是一个真实的人物，而是一种无法实现又心向往之的生活理想。李安在她身上多有寄托，她往下跳，其实是飞，升华了。
　　去年夏天，看了《刺客聂隐娘》，去台北采访了侯孝贤，就又把《卧虎藏龙》找出来看。聂隐娘和玉娇龙，都出身官宦人家，都一身武艺，都不驯服，但两个人物的质地完全不同。隐娘从小遭遇不幸，身世坎坷，她的逃离和反叛有其世俗的逻辑，是对命运的反抗。但玉娇龙，她从未身遭不幸，但她，他妈的就是不爽极了。
　　玉娇龙走得更远。师父要她永远追随，不要。大儒要收她为徒，不要。父亲要她嫁入豪门，不要。她不愿服从所有这些秩序，通通不要。但她又不可能和罗小虎真去那自由天地，因为她不是那样长大的，那不是她的世界。最后，天地之大，竟然无处可去。她往悬崖下一跳，就是叛逆到淋漓尽致，死无葬身之地。她说，她要的就是个自由自在，但她发现活着就是不自由的，所以她宁可不活，也不妥协。
　　她姓玉，音同"欲"，又有宁为玉碎不为瓦全的意思。
　　侯孝贤跟我说，聂隐娘就是现代性。那么，玉娇龙简直就是后现代性。她根本就是女版的詹姆斯·迪恩，摇滚得很。这种无因的反抗，有存在主义的味道，接近命运的本质。侯导18年磨一剑，但李安大成若缺，不拘一格，无话可说。
　　俗话说，不怕怒目金刚，就怕眯眼菩萨。别看侯导一张刀削斧刻的脸，李安一副菩萨相，陈文茜一问起来，他还要卖卖萌，但其实他比侯孝贤还要狠得多。侯导好歹让隐娘活，还给她留了一个磨镜少年，说是"一个人，没有同类"，但还是很不忍心地给了条路走。但李安呢，他把这个梦戳破，玉娇龙那才是真的孤绝，那才是真的"一个人，没有同类"。
　　《卧虎藏龙》之后，李安又拍了6部电影。他一次次地讲人的孤绝的故事，更湿润，更温厚，更老到，也更狠辣。
　　第一次觉得李安可怕，是看《色戒》。这部电影，反反复复看，也忘了有五六遍还是七八遍。觉得害怕，不是那十分钟的床戏，而是因为电影里彻头彻尾的虚无--爱情是荒谬的，友情是虚伪的，亲情是荒芜的，国家是四分五裂的，革命是似是而非的......只有性爱的快乐是真实的，而这唯一的真实恰恰又是不可说的。
　　这个女人，她就生活在这样一个废墟里。
　　李安真狠啊。他把张爱玲几十年涂涂改改写了又藏的东西，一五一十都拍出来了，而且拍得毫不手软，如同跟随王佳芝坠入了那个神秘的潜意识的深渊，无法得救。亲情、友情、爱情、信仰、理想......人活着要倚赖的几乎所有重大系统，他一一下手，拆解个遍。
　　但李安又不是张爱玲。最后王佳芝从珠宝店里出来，失魂落魄，遇到个拿着风车的快活车夫。注意看，车夫背后的号衣编号是1023--这是李安的生日。王佳芝，不，张爱玲，她的人生实在太绝望了，李安忍不住要在她的临死关头幻化成天使，给她一点温存和希望。
　　如果你注意听的话，《色戒》的原声大碟里，这一段配乐的名字就叫作TheAngel。这张CD里，还有一段旋律，是勃拉姆斯晚年最著名的间奏曲Op118。那一年，勃拉姆斯60岁，他最爱的姐姐去世了，老师舒曼也死了，人生即将走到尽头。他在贫病中写下这支曲子，以欢快的旋律开头，但越来越多的欲说还休、悲欣交集，好像早已知道结局，剧本已经写好。3年之后，勃拉姆斯与世长辞。
　　《色戒》，与其叫"色戒"，不如叫"生死"。这是非常本质的追问。李安说，这部电影是他有生以来拍得最痛苦的一部，至今不敢重看。当时，他甚至在崩溃中远赴法罗岛，求见英格玛·伯格曼，见面大哭。这个瑞典老人，从《野草莓》到《第七封印》，他拍了一辈子关于生、死和怀疑的电影，到了88岁的时候，他自然懂得李安在哭什么。一年之后，伯格曼去世了。
　　这就是李安的魅力。人人觉得他是个呆萌害羞的老好人，但那不过是他的皮相，他的教养，他的保护色。他把他最强烈的激情和最深刻的温柔，全都给了他的电影，在那个世界里，他做得一回玉娇龙，剥皮见骨，忽生忽死，半佛半魔。玉娇龙做的是江湖梦，李安做的是电影梦。他们都只在梦中才能做自己，梦一醒来，人就不能再是那个样子--就好像没人能够接受绿巨人变身之后的样子，虽然暴力和愤怒也是真实的他，但人们只认同他温和、安静、没有攻击性的样子。做梦总有一天会醒，醒过来会像浩克和玉娇龙一样无处可去，但好在李安不只自己做梦，他又用自己的梦，给他人造梦，循环往复，以至无穷。
　　说白了，李安拍的从来就不是年轻的电影，它们一部比一部温柔，一部比一部深沉，一部比一部复杂。所以，我总暗暗觉得，他应该长得更老一点，才能配得上这些智慧。长得青春洋溢的人，拍不出《色戒》和《卧虎藏龙》。如果李安是那种长相，反倒不像样。看看伯格曼的脸，再看看李安的脸，岁月在人的脸上和人的心上刻画出来的痕迹，理应是一样的，而电影像一盏魔灯，它把这两种痕迹同时显影在银幕上，这就叫作"雕刻时光"。
　　这么多年过去了，李安真的和他的电影长得越来越像，我则因为喜爱他的电影，对他这个人产生了许多类似"理想父亲"的投射。我当然知道，这未必是真实的李安，但你总会有种幻觉，似乎你所有的困惑和脆弱在他这里都是可以被接纳的。
　　眼下，这样的一个人，他就坐在你对面，用这样一双湿漉漉的眼睛注视着你，让你立刻就不假思索地决定，要给他所有的信任，向他倾诉所有的秘密。
　　但这一天，我是个记者。我要做的，是问出李安的秘密。

　　
　　推荐序1：黄觉《我是海胆，她何尝不是》
　　推荐序2：李静《晓宇的功课》
　　推荐序3：史航《一壶眼泪茶》

　　1和李安一起午餐
　　2侯孝贤：一根老骨头，知道自己的样子
　　3Hello，朴树先生
　　4黄觉：父亲以及海胆的柔软
　　5阮经天：我的多情和卑劣
　　6刘晓庆：强大的、僵硬的、脆弱的、令人肃然起敬的
　　7秦怡的纸枷锁
　　8李娜：盔甲和软肋
　　9邹市明：金牌起了毛球
　　10刘若英：每个女人心里都卧虎藏龙

　　跋：从一扇门到一整个房间