《穿越：莫斯巴克设计作品专辑》作为设计工具及片断程序的影像组合，其方案索引反映出一种具有过渡性的多样化阶段的节奏，这些阶段不论结果如何，都展现了时间及材料的磨损性。这个索引对影像问题提出质询：它们通常被当作是种信号，一种即时的、固定的、能被所有人立刻看到的讯息，但我们在这里所呈现的影像更属于是材料性的影像，介于方案的构思程序与生产程序之间。对于影像可见性的要求不应忽视存在于项目本身复杂的时间层面：用以生产的短期时、司，达成了形式的完成过程，用以积累的长期时间，以保留记忆的方式来转化切。
    这本书带我们穿越一些项目产生及其使用的过程序列，呈现一个由短暂储存在个秩序混乱的工作室、处于中间状态的片断资料所组成的形式世界。看到的、读过的、搜集到的资料被汇总于此，这些资料连接不同的生产阶段，并扮演着联合多种试验性系统网络的中介者，这些试验性网络以复制多种形式选择的方式引导着方案的未来。《穿越：莫斯巴克设计作品专辑》的资料也开启了一个联系网络，阐明了渐次出现的设施之间的关系，并指出所有项目常规里面出现的矛盾、冲突与疏漏。一个方案假设具有捕捉来自偶然（因为无法预测、无法掌控且随意发生）的自然性格的能力，而这份能力总是需要被检验证实，因此必须在提案假设的建立以及计划功能与使用期望的强制性之间确定一种开放的辩证关系。

    然而，在某些旅游者的心目中，加拿大的辽阔荒野仍旧是自然处女地的最后避难所，广袤的土地上从来没出现过大量人群，这里有着极少的居民、大片的湖泊和森林。当然，这里也有“大北方”冰天雪地、狂风、眩目的光、昏暗及寒冷。在加拿大的北部，尽管有气候变暖的媒体警告、露天开敞的污染矿场、地缘政治以及军事管控与主权等问题，为了探测资源而进行的勘探以及为了安置居民所进行的开垦却一直存在于它的神秘、浪漫而又无法靠近的传奇中。在大众的想象中，加拿大的北方作为最后一片处女地亘古未变，一如罗伯特。弗莱厄蒂1922年的纪录片《北方的南奴克》中所描述的冰雪荒漠。这片去辖域化的、居住着游牧民族的冰雪荒漠，是“光滑空间”最恰当的诠释，这个概念由吉尔.德勒兹和费利克斯.瓜塔里所提出，人类学家也是媒体专家的埃德蒙·卡彭特在《爱斯基摩人》（1959）一书中借用了这个描述：“我们在叙述沙质荒漠和冰雪荒漠时使用的是同一种措辞：天地之间没有界线；这里没有过渡空间、没有透视也没有边界，能见度相当有限。然而，这里却存在一种奇特的拓扑，它并非建立在某些点或者某些物体之上，而是存在于个体的性质与各种关联性之中（风、雪和沙的波动、沙鸣、冰块断裂声，以及两者的相互触动），这是一种能够感触的空间，或者说具有“密着性”的空间，是声音比视觉更加突出的空间。其多变性和来自不同方向的多种声音是光滑空间的本质特征，并且改变了地图的表达形式。”

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