本书把王诜的艺术、艺术观、鉴藏观、交游圈等置于“历史的上下文中”展开系统研究，既有利对王诜历史价值、艺术地位的重塑，又有助于对美术史、鉴藏史与文化史等研究领域的推进。
宋代王诜首创了“烟江叠嶂”这一画题，具有典型的隐逸思想——不是超然物外、豁达放逸的“真隐”，乃是因理想抱负无法达到，故而暂且缓释心灵并对更高目标的坐望——“隐于朝”，而不仅仅“隐于市”。作为“书信式山水画”，它在知音间传递，起到叙说故事、倾诉情感、交流经验、增进友谊、劝慰鉴戒等多种功能。其《烟江叠嶂图》借鉴并融合了诸家风格、图式与母题：隋代的展子虔，唐代的李思训、李昭道父子、王维，五代的荆浩与关仝，宋代李成、郭熙、燕文贵等等。王诜艺术创作既重“造化”又重“心匠”，追求“戏墨”、“逸”、“理”、“韵”，融儒、道、释于一体，冶文人画与院体画于一炉。
北宋仁宗驸马王诜博学多才，精书画、善诗词、长鉴赏、富收藏、通琴棋，与文艺精英、政治俊杰、名儒僧道交游密切。在中国艺术史、鉴藏史上具有不可忽视的地位。王诜首创了“烟江叠嶂”这一画题，它具有典型的隐逸思想，作为“书信式山水画”在知音间传递，起到叙说故事、倾诉情感、交流经验、增进友谊、劝慰鉴戒等多种功能。《烟江叠嶂图》借鉴并融合了诸家风格、图式与母题，冶文人画与院体画于一炉，创造了真正意义上的文人化青绿山水。
序
绪论
第一章 风雨浮沉：王诜的身世与遭遇
第一节 王诜生卒年新考
第二节 王诜的家道
第三节 王诜的仕途与遭遇
第四节 三人俱是识山人：王诜、苏轼、王巩之交
第二章《烟江叠嶂图》画题的含义与用途
第一节 现存王诜《烟江叠嶂图》之传承
第二节 江上愁心千叠山——苏、王首次之唱和
第三节 要作平地家居仙——苏、王第二次之唱和
第四节《烟江叠嶂图》的图像学阐释、画题含义与功能
第三章《烟江叠嶂图》与王诜之画史观念
第一节 《烟江叠嶂图》与“大、小李”传统
第二节 《烟江叠嶂图》与王维风格
第三节 《烟江叠嶂图》与荆关山河、燕家景致
第四节 《烟江叠嶂图》与李郭典型、范家雄风
第四章《烟江叠嶂图》与王诜的绘画哲学
第一节 四时为我供画本 心匠构尽远江意
第二节 不今不古
第三节 聊将戏墨忘余年
第四节 画中逸气
第五章《烟江叠嶂图》的传播与影响
第一节 以图传文
第二节 以文传图
第三节 以图传图
第四节 以文传文
结论
附录一 正文图目
附录二 参考文献
后记
