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我在研读诸大师古典戏曲论著时，十分崇敬他们的深厚功力与敬业精神，为了把问题弄得更清楚更透彻，也经常用某些不常见的古籍一旁对照核实，事实证明，这种读书方法有许多好处，不仅加强记忆，而且会有新的发现，现在把这些新的发现谈一谈首先是非常钦佩前辈的成就，在这一前提之下，也提供点滴史料，做一定程度的补充订正，只有极少数的例证提供了另一方面的论据，对前辈大师的论点表示了存疑的态度。

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内容介绍

中国戏剧艺术虽然渊源可上溯到春秋战国，但要到元代前后，也就是13世纪、14世纪前后，才产生文本比较完整、表演艺术逐渐形成体系的用南曲演唱的南戏和用北曲演唱的杂剧，因此中国戏剧史论的发展相对地说也比较晚。元代周德清的《中原音韵》、钟嗣成的《录鬼簿》、夏庭芝的《青楼集》是初期的戏剧史论，理论性不强，史料还是比较丰富的；到明、清两代，王骥德的《曲律》、潘之恒的《鸾啸小品》、李渔的《闲情偶寄》这才具备戏剧理论的内容与形式。

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自序
通史编
　中国戏曲史上的四个高潮
　中国古代的相扑与乔相扑
　杂技与中国戏曲
　戏曲与茶文化的互动作用
　古典戏曲中关羽的艺术形象
　为任德耀谈中国儿童剧补遗
　中国传统戏曲的艺术特征
　日本的能乐、狂言的艺术特征及其同中国古典戏曲的关系
唐宋编
　《唐人勾栏图》在戏剧史上的意义
　唐代戏剧形式之探索——敬质《唐戏弄》作者任半塘先生
　《拗相公》的历史背景
　《拗相公》对王安石的诽谤

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