在新中国成立之后的三十年间，无以计数的宣传画穿越千山万水，布满千家万户，是对广大人民群众进行政治教育的 为主流的社会化方式之一。本书运用一种新颖的图像政治学方法，对中央美院宣传画特藏中两百余幅塑造了女民兵形象的宣传画进行描述、分析和阐释，讲述一则新中国女性如何通过构建其全新的性别认同和 认同，变成社会主义建设中的“半边天”的故事。在新中国成立之后的三十年间，无以计数的宣传画穿越千山万水，布满千家万户，是对广大人民群众进行政治教育的 为主流的社会化方式之一。本书运用一种新颖的图像政治学方法，对中央美院宣传画特藏中两百余幅塑造了女民兵形象的宣传画进行描述、分析和阐释，讲述一则新中国女性如何通过构建其全新的性别认同和 认同，变成社会主义建设中的“半边天”的故事。

绪论 革命时代的"半边天"


一 "我是谁"： 武装的娜拉和解甲的木兰

二 读图时代的女民兵宣传画

三 图像政治学的方法论

四 革命大家庭中的好姐妹

五 国家人的革命生理学

六 站位的性别政治学

七 国家空间形态的多元认同

八 国家时间的新标准

九 "我们是谁"：国家的朋友和敌人



余论 从鹅步到猫步



参考文献

后记绪论 革命时代的"半边天"


一 "我是谁"： 武装的娜拉和解甲的木兰

二 读图时代的女民兵宣传画

三 图像政治学的方法论

四 革命大家庭中的好姐妹

五 国家人的革命生理学

六 站位的性别政治学

七 国家空间形态的多元认同

八 国家时间的新标准

九 "我们是谁"：国家的朋友和敌人



余论 从鹅步到猫步



参考文献

后记