本书从理论研究和文艺实践的维度，集中而系统地探究了马克思主义文艺的学科性质以及马克思主义文艺的认识论、方法论、创作论、审美论、实践论、创新论等，最后展望了马克思主义文艺的未来发展、趋势走向及长远影响。 全书结构明晰，第一章为总论部分，第二至七章为本论部分，第八章为余论部分。整个论述过程，既有原典引出，又有理论分析，还有文艺实例，外文文献中含有英文和德文，原文材料扎实，有些观点和理论是第一次被翻译和介绍到国内学界，力图建构出有中国特色、契合高校一线教学、争创一流学科的马克思主义文艺理论。本书从理论研究和文艺实践的维度，集中而系统地探究了马克思主义文艺的学科性质以及马克思主义文艺的认识论、方法论、创作论、审美论、实践论、创新论等，最后展望了马克思主义文艺的未来发展、趋势走向及长远影响。 全书结构明晰，第一章为总论部分，第二至七章为本论部分，第八章为余论部分。整个论述过程，既有原典引出，又有理论分析，还有文艺实例，外文文献中含有英文和德文，原文材料扎实，有些观点和理论是第一次被翻译和介绍到国内学界，力图建构出有中国特色、契合高校一线教学、争创一流学科的马克思主义文艺理论。

序 马克思主义文艺理论要积极回应当下问题 / 001







章 马克思主义文艺理论的学科性质 / 001







原典摘录马克思：“艺术是意识形态的形式” / 001







节文艺学学科的理论性 / 004







一、 马克思主义与文艺 / 005







二、 总结性与规律性 / 007







第二节马克思主义指导的科学性 / 019







一、 客观真实性 / 020







二、 人文历史性 / 025







第三节审美意识形态性 / 028







一、 革命艺术性 / 029







二、 文艺导向性 / 033







术语阐释 / 040
















第二章马克思主义文艺认识论 / 042







原典摘录列宁:“托尔斯泰是俄国革命的镜子” / 042







节马克思主义文艺认识客体 / 045







一、 客观世界 / 045







二、 社会历史 / 053







三、 人类心灵 / 060







第二节马克思主义文艺认识主体 / 064







一、 作家与艺术家 / 064







二、 读者与批评家 / 068







第三节马克思主义文艺认识载体 / 071







一、 文学作品 / 072







二、 艺术作品 / 077







术语阐释 / 082
















第三章马克思主义文艺方法论 / 085







原典摘录恩格斯:“最高的标准” / 085







节马克思主义文艺比较方法论 / 088







一、 历史唯心主义与历史唯物主义的文论 / 088







二、 形而上学唯物主义与辩证唯物主义的文论 / 093







第二节马克思主义文艺概念分析论 / 100







一、 “莎士比亚化” / 101







二、 “席勒式” / 108







第三节马克思主义文艺批评方法论 / 116







一、 跨学科的批评方法论 / 117







二、 美学和史学观点的批评标准 / 122







术语阐释 / 131
















第四章马克思主义文艺创作论 / 133







原典摘录马克思:“艺术生产” / 133







节马克思主义文艺创作动因论 / 135







一、 外在动因 / 135







二、 内在动因 / 140







第二节马克思主义文艺创作过程论 / 146







一、 对象化 / 146







二、 自然而然 / 149







第三节马克思主义文艺创作成就论 / 152







一、 高不可及的范本 / 152







二、 现实主义的最伟大胜利 / 155







术语阐释 / 161
















第五章马克思主义文艺审美论 / 164







原典摘录马克思:“美的规律” / 164







节马克思主义审美反映论 / 169







一、 形象显示 / 169







二、 艺术真理 / 174







第二节马克思主义审美情感论 / 178







一、 创作激情 / 178







二、 批判精神 / 182







第三节马克思主义审美理