彭庆鸿，上海师范大学历史系博士毕业，研究方向为中国近现代史，现任职于浙江工商大学马克思主义学院，并兼任浙江工商大学东亚研究院与日本研究中心特邀研究员。博士在读期间，师从唐力行先生从事社会文化史的研究，聚焦社会变迁下的个体评弹艺人。先后在《民族艺术》《党的文献》《北京社会科学》《经济社会史评论》等期刊上发表论文二十余篇，其中CSSCI系列论文十余篇，两篇被中国人民大学报刊复印资料全文转载。现主持省部级课题一项，参与国家级、省部级课题多项。

总序/唐力行

分序/唐力行

绪论

一　选题缘起

二　学术史回顾

　（一）“边缘人”的发声

　（二）曲艺、戏曲艺人的研究

　（三）苏州评弹艺人的研究

三　研究思路、理论借鉴与资料来源

　（一）研究思路

　（二）理论借鉴

　（三）资料来源与使用

四　概念、研究对象界定与时间限定

　（一）概念界定

　（二）研究对象界定

第一章　竞争中生存： 近代评弹艺人“走码头” 

一　“走码头”在江南：近代说书人的演艺日常

　（一）江南“书码头”：近代评弹艺人的生存空间

　（二）走码头：近代评弹艺人的生存方式

二　优胜劣汰：演出竞争与生存差异

　（一）敌档与“倒汤面”：个体艺人的竞争与压力

　（二）市场竞争中艺人分层与流动

　（三）各层级艺人的生存应对

三　行会组织的市场规范与保障

　（一）市场秩序的规范

　（二）行业利益的维护

　（三）行业救助与保障

四　利益与道义：评弹艺人“走码头”的生存逻辑

　（一）基于经济利益的生存理性

　（二）基于行业道义的生存伦理

　（三）“利益”与“道义”的良性互动

小结

第二章　改造中生存：20世纪50年代个体评弹艺人的生存境遇

一　２０世纪５０年代初期的评弹文艺改造

二　文艺改造中个体评弹艺人的多元面相

　（一）顺从与应付：改造与生存之间的双重应对

　（二）观望与拖延：踌躇于新旧书目之间

　（三）徘徊与退团：组织化下艺人对个体演出的坚持

三　５０年代中期个体艺人市场空间的萎缩

　（一）个体＋长篇与评弹团＋中篇：苏州评弹演出的两种模式

　（二）评弹团的竞争与个体艺人高端市场的丧失

　（三）书场的公私合营与个体艺人基层市场的萎缩

四　５０年代后期个体艺人的生存困境、队伍整顿与集体入团

　（一）市场萎缩下个体艺人的生存困境

　（二）５０年代后期个体评弹艺人队伍的整肃

　（三）评弹队到评弹团：个体艺人实现组织化

小结

第三章　夹缝中生存： 集体化时代的评弹“飞兄”

一　死灰复燃：评弹“飞兄”与个体演出的延续

　（一）评弹“飞兄”的产生与群体构成

　（二）“单干风”：1962年至1963年个体演出的短暂繁荣

　（三）1978年至1983年“飞兄”的重新活跃

二　评弹“飞兄”存在的社会因素

　（一）经济动机：个体评弹演出具有高收入

　（二）评弹市场的空隙

　（三）政府的管辖空隙

三　生存游击战：评弹“飞兄”的市场空间与生存技巧

　（一）乡村茶馆书场：个体艺人的生存据点

　（二）“飞来飞去”：个体艺人的生存形态

（三）变通策略：个体艺人生存技巧

四　管控与让步并举：政府对评弹“飞兄”的应对措施

　（一）管人先管场：对书场管理的强化

　（二）“五合一”：政府多部门联合纠察

　（三）压缩农村市场：评弹团下乡与培养业余故事员

　（四）适当让步：部分吸收与适当演出

小结

第四章　市场衰落中生存：1984 年以来的个体评弹艺人

一　个体评弹艺人的身份定位

　（一）特约演员：合法外衣下的个体演出

　（二）1983年个体艺人合法身份的重新认定

　（三）20世纪80年代以来个体与集体身份的讨论

　（四）脱团与挂团：个体与集体的身份模糊化

二　个体演出市场与活动空间

　（一）1984年以来评弹市场的衰落

　（二）个体艺人的生存空间

　（三）个体艺人的演出线路

　（四）维系市场的应对策略

　（五）福利书场：个体艺人生存的双刃剑

三　演出收入与晚年生活

　（一）80年代中期个体艺人的收入状况

　（二）90年代以后个体艺人的收入变化

　（三）个体艺人的晚年悲情?

小结

余论　个体艺人生命、生计与评弹艺术生态

一　传统时期“走码头”的市场竞争与评弹良性发展

二　艺术政治化与传统艺术特征的断裂

三　艺术特征回归与竞争机制重建

主要参考文献

附录　原曲管艺人花名册（1965年６月）

后记