绪论 电视剧类型的自我调整彰显自身的强大生命力
1.国家法律法规保证了电视剧的健康发展
2.自身调整突破了电视剧类型的瓶颈
3.理论批评促进了电视剧的繁荣发展
第1章 军旅剧
一、军人形象的标杆：《士兵突击》许三多
1.“好好活，做有意义的事”
2.“不抛弃，不放弃”
3.“你是一棵大树，我是一根电线杆”
二、《我是特种兵》中意象的拓展与演
1.军人之花
2.爱情之花
3.人生之花
三、《五星红旗迎风飘扬》细节叙事的艺术功能
1.塑造人物性格
2.推动情节发展
3.渲染剧情气氛
4.表现时代背景
四、军旅剧中正能量的建构与传达
1.当代军旅剧正能量的建构
2.当代军旅剧正能量的传递
结语
第二章 家庭伦理剧
一、家庭剧常见的观念问题：《你是我兄弟》
1.落后的亲情观
2.落后的爱情观
3.落后的价值观
结语
二、家庭剧中婚恋观的发展与2迁
1.20世纪80年代：封建残余思想影响下的婚恋观
2.20世纪90年代：爱情至上的婚恋观
3.21世纪00年代：物质为上的婚恋观
4.21世纪10年代：经济基础与爱情至上并重的婚恋观
三、家庭剧中的幸福观
1.幸福：有爱情的婚姻
2.不幸：无爱情的婚姻和无婚姻的爱情
3.观众对幸福的态度
四、家庭现实的时代隐喻：《双城生活》
1.“双城”是指不同地域间的时空距离
2.“双城”是指不同地域间的文化距离
3.“双城”是指人和人之间的情感距离
五、家国叙事——电视剧《金婚》策略分析
1.前景叙事：细节取胜的婚恋家庭伦理叙事
2.后景叙事：国家与22，50年的历程
3.叙事的手段：创新与挑战
结语
六、虚实相生——《王贵和安娜》的叙事策略分析
1.以实求虚
2.以虚求实
3.虚实相生
结语
七、家庭伦理剧常规叙事策略分析
1.题材的选取：扣住了社会的热点话题
2.戏剧矛盾的设置：贴近了社会现实
3.大团圆结局：契合了观众的审美习惯
结语
第三章 谍战剧
一、谍战影视剧中的意识形态分析
1.谍战影视剧的概念界定
2.角色处理与意识形态
3.角色处理与意识形态表现的共性与差异
结语
二、论谍战剧中“女性形象”的突破与不足
1.丰富了谍战剧的人物形象
2.塑造了女性的谍战典型
3.女性形象的不足
结语
三、犯中求避：谍战剧《北平无战事》的群像刻画艺术分析
1.崔中石，侧重个体
2.谢培东，侧重家庭
3.刘初五，侧重组织
四、谍战剧情节处理：情节为中心和人物为中心
1.以情节为中心来处理情节
2.以人物为中心来处理情节
3.以情节为中心多，以人物为中心少
第四章 农村剧
一、《温州一家人》的叙事艺术分析
1.主题表达契合时代风貌
2.叙事结构饱含深层内涵
3.人物形象彰显温州精神
4.叙事细节彰显地域文化
结语
二、《温州两家人》谱写当代商人的心灵史
1.主旨彰显民族精神
2.情节饱含历史内容
3.个性鲜明的人物形象
结语
三、《湾区儿女》麦斯钰：当下农民的典型形象分析
1.麦斯钰农民形象的性格分析
2.麦斯钰农民形象的内涵分析
3.麦斯钰农民形象的地位分析
余论兼结语
第五章 历史剧
一、《抗倭英雄戚继光》：谱写英雄史诗的新篇章
1.有历史内容
2.有思想深度
3.有生动的情节
二、历史剧创作的基本原则
1.历史题材的创作原则：“大事不虚、小事不拘”
2.典型人物形象的塑造
3.人物形象的艺术价值
第六章 商业题材剧
一、电视剧创作与商业发展的双向互动
二、商人形象是剧里剧外的自然统一
1.柔慧
2.刚烈
3.刚柔相济
三、商业文化是主题意蕴的源头活水
1.义利并举、实事疾妄，发扬经世致用、立业报国的爱国精神
2.恪守诚信、知行合一，发扬厚德载物、自强不息的民族精神
3.求真务实、达观通变，弘扬开拓创新、敢为人先的时代精神
第七章 改编剧
一、论电视剧改编的基本策略——以《水浒传》为例
1.人物的提升与重塑
2.情节的提炼与改变
3.思想的提升
二、电视剧改编的基本原则：与时俱进——以《平凡的世界》为例
1.人物形象上的增删
2.叙事结构上的调整
3.叙事基调上的亮色
结语
第八章 电视剧叙事的主要问题
一、电视剧“穿越风”现象分析
1.全剧雷点不断，情理不通
2.题材扎堆成风，缺少理性
3.内容玄幻虚无，脱离现实
二、电视剧雷同化现象分析
1.电视剧叙事的雷同化现象
2.电视剧叙事雷同化的本质
3.电视剧叙事雷同化的原因
4.电视剧叙事雷同化的影响
三、电视剧“注水”现象分析
1.电视剧注水的现象
2.电视剧注水的界定
3.电视剧注水的原因
4.电视
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