导言
摄影经历的震荡
作为艺术的摄影
作为当代艺术的摄影
数码摄影
自拍
一种摄影美学的必要性
第一时刻 从真实到摄影
序章
问题的关键
无法绕开的问题
处理该问题的必要性
第一章 新闻报道摄影的客体：从幻象到创作
1.1 虚幻的客体-真实（摄影图片社）
1.1.1 相信的理由
1.1.2 怀疑的理由：巴特对峙卢斯
1.2 不可能的客体-本质（亨利·卡蒂埃-布列松）
1.2.1 “普遍摄影”（笛卡尔）
1.2.2 “万物皆流动”（赫拉克利特）
1.3 寻找客体-问题（对同一客体的四项报道）
1.3.1 摄影图片社含混不清的客体（热拉尔·尤菲拉斯）
1.3.2 客体-问题的四重命运（卡迈勒·德里迪）
1.3.3 客体-问题的重复加倍与一分为二（贝尔纳·普洛苏与弗朗索瓦丝·努内兹）
1.4 客体-托词的力量（让-皮埃尔·埃夫哈尔）
1.4.1 报道-托词
1.4.2 面向一种新闻报道摄影的美学
第二章 从肖像摄影客体到普遍意义上的摄影客体：“此曾被摹拟”
2.1 肖像客体的编排式呈现（朱莉娅·玛格丽特·卡梅隆）
2.1.1 戏剧化的摄影
2.1.2 面向一种肖像美学与编排美学
2.2 面向一种“此曾被摹拟”的普遍美学
2.2.1 摄影的手法
2.2.2 真实的游戏（安德烈·赫尔普克与皮特·蒂尔内）
2.2.3 游戏（jeu）和摄影师的自我（je）（杜安·迈克尔斯和威廉·克莱因）
第三章 普遍意义上的客体：不可摄之真实
3.1 既非客观主义，亦非写实主义
3.1.1 技术及人文层面的限定
3.1.2 艺术的限定
3.2 问题的核心
……
第二时刻 摄影作品
第三时刻 摄影艺术
结语
参考文献
译后记
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