本书主要针对梅特林克的剧作——《闯入者》（1890）、《盲人》（1890）、《室内》（1894），以及契诃夫的剧作——《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1896）、《三姊妹》（1900）、《樱桃园》（1903）进行深入的文本分析，从而总结“静态戏剧”的情境观念、“静态情境”建构的独特技巧和宝贵的实践经验。 从推动中国话剧创作的需要出发，本书还探讨了中国现代话剧在运用“静态情境”方面的创作实践。在梅特林克、契诃夫等西方剧作家“静态”的情境观念的影响下，中国剧作家在现实主义戏剧创作中，大量接受和吸收了“动作弱化”“冲突淡化”和“情节淡化”的艺术表达，深化和丰富了现实主义的创作风格。许多优秀作品都借鉴了“静态情境”建构的编剧技巧，夏衍的《上海屋檐下》（1937）、曹禺的《北京人》（1941）就是较为成功的案例。 本书分析、归纳上述剧作，从中提炼出“静态情境”的丰富内涵，并总结以“静态情境”为核心的系统创作方法：“静态情境”的建构、“静态情境”的场面呈现。在论述过程中，笔者将结合典型案例进行相关的编剧技巧剖析。

绪论
第一章 从“静态戏剧”艺术形式的探索看“静态情境”编剧理论的内涵
第一节 “静态戏剧”的形成背景及梅特林克、契诃夫对“静态性”的探索
第二节 “静态情境”的内涵及梅特林克、契诃夫的“静态”情境观念
第二章 梅特林克、契诃夫剧作中“静态情境”的建构
第一节 “静态情境”的环境设置——时空间环境的象征主义变革
第二节 “静态情境”的事件设置——以人物的生存状态代替戏剧性事件
第三节 “静态情境”的人物关系设置——停滞的人物关系
第三章 梅特林克、契诃夫剧作中“静态情境”的场面呈现
第一节 “静态情境”的场面类型和场面技巧
第二节 “静态情境”的场面对位和场面连缀，
第四章 “静态情境”编剧技巧对中国现实主义话剧创作的借鉴意义
第一节 《上海屋檐下》对情境“静态化”的探索
第二节 《北京人》中“静态情境”的运用
结论
参考文献