序
导言
第一部分 新浪潮与瓦尔达
第一章 世界电影新浪潮
一、两义：狭义和广义
二、两派：手册派和左岸派
三、两段：1958～1962和1966～1968
四、两论：电影本体论和作者论
五、新浪潮之母：阿涅斯·瓦尔达
六、波及世界的新浪潮
第二章 艺术无边界：瓦尔达的非虚构人生
第二部分 女性主义电影书写
第三章 新浪潮后的法国当代电影
第四章 《短岬村》：现代叙事与“摄影电影”
一、现代叙事与意识流结构
二、并置的影像：新现实主义与“摄影电影”
三、创作历程
第五章 《五点到七点的克莱奥》：时间、视点与镜语
一、叙事时间与拍摄时间的实时重合
二、视点转换
三、镜像
四、创作历程
第六章 《幸福》：悖论的色彩
一、印象主义色调与色彩叙事
二、幸福下的道德冲突
三、创作历程
第七章 《狮子，爱和谎言》：解构真实的伪纪录
一、虚构与解构
二、伪(仿)纪录片
三、创作历程
第八章 《一个唱，一个不唱》：女权主义的喧嚣
一、扬弃的父权和夫权
二、身体书写的诗性表达
三、大女子主义的女性霸权
四、创作历程
第九章 《天涯沦落女》：“存在主义”式的拼图j去肖像
一、碎片式结构
二、拼图法肖像
三、创作历程
第十章 法国女性主义流变写照：瓦尔达电影的女性书写
一、形象：边缘却强势的自由女郎
二、本体：身体书写的诗性表达
三、空间：放逐精神的路上“闲逛”
第三部分 虚构／非虚构的重叠
第十一章 漂移的边界：后现代背景下的真实电影
第十二章 《南特的雅各》：双重叙事与双重作者
一、双重叙事：剧情与纪实
二、双重作者身份
第十三章 《阿涅斯的海滩》：自画影像与拼贴艺木
一、杂糅艺术
二、拼图叙事
三、多重时空结构与复合时空
第十四章 瓦尔达电影的复合体风格：纠缠的身份、重叠的时空
一、真人叙事：并置的现实与想象(1954～1980)
二、孪生电影：同生的纪录与剧情(1980～2000)
三、公路纪录片：复合的身份与时空(2000～2019)
第四部分 主观性纪录片
第十五章 法国当代纪录片
一、电视纪录片现状
二、电影纪录片现状
三、叙事及美学特征
四、类型态势
第十六章 《拾穗者》和《两年后》：自省、他者与现代性纪录片
一、复调三重奏
二、自省与共享
三、自我观看，他者与现代性
第十七章 《脸庞，村庄》：寻找意义的后现代之旅
一、后现代形式下的意义找寻
二、相互纠缠的纪录与虚构
三、相互纠缠的现代与后现代
第十八章 瓦尔达的主观性纪录片
一、主观性纪录片理念：没有真实电影，只有谎言电影
二、主观性叙事：作者在场的共时陛
三、主观性时空：“我”的自由穿行
四、主观性美学：逆退式自我观看
第五部分 实验短片：图像／影像的穿越
第十九章 法国短片发展概述
一、法国社会及政府的扶持
二、法国短片的出产
三、实验短片
第二十章 瓦尔达短片：“伟大的电影实验者”
一、《季节与城堡》和《蔚蓝海岸》：诗意纪录片
二、《幕府歌剧》：主观性纪录片
三、《你好古巴》：图片纪录片
四、《女人的回答》：女性主义“电影传单”
五、《尤利西斯》：平面摄影的复活
六、《7间》：家庭空间实验短片
七、《伊黛莎，熊及其他》：真实组建虚构
第二十一章 瓦尔达实验短片：现实之像的电影穿越
一、图像的电影形态：静态与动态
二、图像的电影复活：昔日与今日
三、图像的电影穿越：想象与现实
第六部分 艺术“家”的生活美学
第二十二章 瓦尔达与德米：艺术“家”
第二十三章 瓦尔达与新浪潮友人
一、电影伯乐：安德烈·巴赞
二、启蒙合作：阿伦·雷乃
三、先锋战友：让一吕克·戈达尔
四、发行伙伴：马汉·卡密兹
第二十四章 瓦尔达与中国
第二十五章 瓦尔达与猫咪
第二十六章 瓦尔达与笔者
一、怀念宛如初见——忆阿涅斯·瓦尔达
二、阿涅斯与我：访谈录1
三、阿涅斯与我：访谈录2
第七部分 法国学者评析瓦尔达电影
第二十七章 综述：阿涅斯·瓦尔达《天涯沦落女》
第二十八章 《阿涅斯的海滩》序幕：自画像形式的装置
一、如何讲述自己？(镜头1～3)
二、安置镜子或自画像的造型奇遇(镜头4～25)
参考文献
附录：阿涅斯·瓦尔达导演电影作品
展开
