电影媒介逻辑是电影本体论的核心构成部分。隐喻（表达）是人类思维赖于存在的重要基础。本书吸纳语言学、哲学等跨学科养分，结合电影史经典文本的分析，从电影的隐喻本质、隐喻形式、隐喻类型、隐喻机制等确定了电影隐喻的理论框架，提出了“电影，作为隐喻的艺术”之观点。观点续接美国美学家鲁道夫·阿恩海姆（爱因汉姆）“电影作为艺术”之学术努力，批判性地接收与扬弃了中文、英语语境下典范性理论家的成果，从本体论层面为电影理论进行了延展。“电影，作为隐喻的艺术”之核心观念，不仅体现于理论探究之学理层面，而且还对画面营造、类型表意、语境介入等电影拍摄的实践问题具有较好的启发与参考，力图在理论维度与实践层面做到双向启示、互为兼顾。

序一 贾磊磊
序二 杨弋枢
引 言
第一章 隐喻、视觉隐喻与电影隐喻
第一节 从修辞学、语义学到思维本体论
第二节 视觉隐喻：从图像开始
第三节 电影隐喻：电影符号学之后
第二章 电影的隐喻本质
第一节 “物质现实”的悖论
第二节 电影的隐喻本质
第三节 作为影像诗性的电影隐喻
第三章 电影的隐喻形式
第一节 电影作为“生活之窗”
第二节 电影作为“白日梦幻”
第三节 电影作为“镜式文本”
第四章 意义网络的“电影语境隐喻”
第一节 语境隐喻：一个指称域的呈现
第二节 语境隐喻：影像话语场的角逐
第三节 影像隐喻的语境化表征
第五章 文本间性的“电影类型隐喻”
第一节 类型隐喻的文体场
第二节 电影类型隐喻的特质
第三节 影像的类型隐喻表征
第六章 意义载体的“电影文本隐喻”
第一节 文本隐喻的生发体
第二节 生产域的叙事隐喻
第三节 联想域的造型隐喻
第四节 杂糅的文本隐喻场
第七章 电影隐喻机制
第一节 凝练：电影隐喻的压缩机制
第二节 替代：电影隐喻的类比机制
第三节 移置：电影隐喻的易装机制
结语 电影，作为隐喻的艺术
参考文献
后记