影视学“三大体系”建设
中国影视学“三大体系”建设构型、问题及进路
新时代中国电影学话语体系建设评价之维度
二十一世纪夜航船：“华语电影”论争及其对学科建设和学术生产的启示
电影史
从“庐山恋”到“庐山之夏”
——20世纪80年代赣籍电影编导们的故事片创作
1920-1932年电影评论之批评
从《花木兰》(1998)到《花木兰》(2020)：迪士尼惯例、跨文化女性
主义的介入和在妥协中的进步(下)
电影文化
幽灵电影的美学旨趣
客船夜游：文本盗猎视野下的速食电影及其文化肌理
“真实”影像与“梦幻”艺术的博弈
——以《双子杀手》为例谈数字技术对影像语言的突破
从研究型纪录片《群山》看艺术电影所涉及的研究理论、方法及学科
失序、症候与重置：后疫情时代台湾家庭电影的情感结构和伦理叙事
没有先例：如何重塑香港录像和新媒体艺术的历史
电视研究
唤醒内在力量凝聚价值共识
——国产剧集、综艺节目对青年积极心理建构效果探析
遗忘与记起：仙侠剧多重时空交织下的情感叙事
中国电视动画的传播形态发展与价值传播
点亮童心
——中国电视金鹰奖电视动画片历届获奖作品综述
中国内地主流电视奖项比较研究
中国电视金鹰奖的社会影响与未来发展榷略
电影类型与个案
媒介流变中《茶馆》的生产与传播
——以1982电影版与2022北京人艺70周年院庆版为例
武侠电影彰显的中国美学精神
囹，一个电影文化基因的生长历程
——徐峥囹系列电影创意解读
阿彼察邦《记忆》的当代隐喻
外国电影研究
21世纪的英国电影
使底层成为关键层
——新西兰底层电影及其三层产业结构
哈萨克斯坦电影艺术考览
经典戏仿与色彩游戏：泰国导演韦西·沙赞那庭的电影创作
——以《黑虎的眼泪》《大狗民》为例
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