导 论
第一节 研究缘起
一、“计划—市场”转型期的中国电影
二、社会转型论与中国式现代化
第二节 概念界定
一、研究范围的选取
二、研究对象的确认
第三节 国内外研究综述
一、国内研究现状
二、国外研究现状
第四节 研究方法与研究框架
一、本书的研究方法
二、本书的研究框架
第一章 电影生产主体的转型：体制、制片与知识体系
第一节 从“计划”到“市场”的生产体制
一、生产体制与社会语境
二、电影生产的困境与应对策略
三、“计划—市场”阶段电影业的内在矛盾
第二节 从“国营”到“民营”的制片模式
一、被遮蔽的民营制片
二、第一个电影个体户的诞生
三、民营制片的策略
第三节 从“苏化”到“西化”再到“主体化”的知识体系
一、自主知识体系的建构路径
二、导演、作者与代际：创作主体的结构演变
第二章 电影影像文本的转型：功能、范式与风格
第一节 从实验影片到娱乐影片的功能指向
一、在政治与娱乐之间：中国新电影运动的发生学考察
二、从“娱乐片”到“商业片”：修辞策略的遮掩与语义命名的更替
第二节 从样式到类型的范式传统
一、电影概念的知识考古与跨语际实践
二、电影题材的拓展与创新
三、特定题材生产的历史语境
第三节 从“元叙事”到“后现代崇高”的银幕风格
一、逃脱传统叙事的藩篱
二、邪典与狂欢：娱乐电影的另类突围
第三章 电影接受空间的转型：身份、凝视与话语
第一节 从演员到明星的表演者身份
一、从“文艺工作者”到“明星”
二、媒介、象征资本与明星的制造
三、“刘晓庆现象”
第二节 从集体到个体的观看者凝视
一、观影空间与受众结构的改变
二、录像厅与被遮蔽的“娱乐王国”
三、物质性因素更替与电影的跨媒介传播
第三节 从群众到大众的批评者话语
一、群众影评与双轨制批评格局
二、公共性与参与式文化
三、消弭的“大众—知识分子”二元结构
第四章 电影文化观念的转型：审美、娱乐与本体
第一节 从传统到现代的电影观
一、回归独立艺术的尝试
二、先锋与媚俗：现代性审美之维的张力与过渡
第二节 从理性到感性的娱乐观
一、电影娱乐功能再认识
二、“娱乐功能是本原”的主体论建构
三、电影创作格局与“娱乐泛化”
第三节 从作品到商品的市场观
一、电影商品属性的确认
二、观众意识的凸显
三、建立电影市场学的历史回顾
结 语
参考文献
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