绪论 壹 源头编 一 先行者的发现 （一）娱神说 （二）娱入说 （三）古乐舞说 （四）傀儡说 （五）外来说 （六）词变说 （七）综合说 二 戏曲文化与“大—统”思维传统 三 巫与优的戏曲文化贡献 （一）巫与戏 （二）优与戏 四 戏曲文化的孕育和形成 （一）“大—统”的“百戏”与戏曲胚胎 1．秦、汉时代的文化氛围 2．秦、汉歌舞与百戏 3．《西京赋》中的戏曲胚胎 （二）戏曲文化雏形的诞生 1．从歌舞到歌舞戏 2．从俳优杂说到参军戏 3．从木偶到傀儡戏 4．从讲唱到“准剧本” 5．“丝绸之路”的戏曲遗踪 五 戏曲艺术的独立 （一）开放性的两宋都市 （二）繁荣的都市文化娱乐 （三）杂剧的独立 1．百戏乐舞的戏曲化 2．绚烂的两宋说唱 3．教坊十三部惟以杂剧为正色 贰 剧种编 …… 叁 文学编 肆 演出编 一个简单的结尾 附言