绪论 第一篇 萌芽时期：18世纪 概述 第一章 笛福的突破性贡献 第一节 小说创作的真实性问题 第二节 小说的道德教益作用 第二章 塞缪尔·理查逊的小说观 第一节 “我塑造人物” 第二节 “我就在人物之中” 第三节 理想的正义 第三章 亨利·菲尔丁的小说理论 第一节 关于小说的界定 第二节 虚构与真实 第三节 小说的形式 第四节 小说家的资格 第五节 读者的作用 第二篇 成熟时期：19世纪 概述 第一章 1800—1884年期间的主旋律及其成因 第一节 小说的道德教诲功能 第二节 小说的其他功能 第三节 主旋律的成因 第二章 1800—1884年期间主旋律的变奏 第一节 小说体裁的特性 第二节 作者的引退 第三节 叙述视点 第四节 想象的作用 第五节 形式的统一和主题的统一 第三章 詹姆斯的理论贡献 第一节 与生活竞争 第二节 视点说 第三节 有机体论 第四章 史蒂文生的小说创作论 第一节 小说的艺术本质 第二节 真实和典型 第三节 论小说的风格 第五章 王尔德和弗农·李的小说观 第一节 王尔德对小说批评的影响 第二节 弗农·李论小说 第三篇 繁荣时期：20世纪上半叶 概述 第一章 威尔斯向詹姆斯挑战 第一节 小说是目的还是手段？ 第二节 钻进树丛打猎 第二章 独一无二的卢伯克 第一节 主题决定论 第二节 图戏交替论 第三节 读者完成论 第三章 攀登小说美学阶梯的福斯特 第一节 福斯特小说思想的根源 第二节 从“低级的”故事到“高级的”节奏 第四章 福特和康拉德的小说观 第一节 小说的功能 第二节 关键的关键是看见 第五章 伍尔夫和她的生活决定论 第一节 生活决定论 第二节 生活决定论的扩展” 第六章 乔伊斯和劳伦斯的贡献 第一节 乔伊斯论小说艺术 第二节 劳伦斯论小说与生活的关系 第七章 鲍温和她的小说三要素 第一节 逼真生动的情节 第二节 逼真生动的人物 第三节 对人际关系的兴趣 第四篇 反思、创新时期：二战以后 概述 第一章 李维斯的“反理论” 第二章 伊恩·瓦特论形式现实主义 第一节 形式现实主义 第二节 小说体裁成熟的标志 第三章 克莫德和他的终极关怀 第一节 终极的意义 第二节 论小说的特性 第三节 秘密的产生与发现 第四节 人物和情节 第四章 默多克给当代小说治病 第一节 论当代小说的状况 第二节 走出小说的困境 第五章 威廉斯的小说观 第一节 反对“两个分裂” 第二节 论可知群体 第三节 召唤新现实主义 第六章 福尔斯和约翰逊论小说 第一节 小说不怕电影篡权 第二节 小说的创作动因 第三节 撒谎、想象和作者的声音 第七章 布洛克一罗斯的小说理论 第一节 小说：都是现实主义的 第二节 论小说的死活 第三节 论代码的确定 第八章 伯贡齐论不再新的小说 第一节 小说不再新 第二节 对叙事理论的贡献 第九章 布雷德伯里的小说诗学 第一节 寻求新的小说诗学 第二节 小说的双重性 第三节 论现实主义 第十章 戴维·洛奇的小说理论 第一节 小说也是语言艺术 第二节 小说的语言模式 第三节 小说的独特性 附录 参考文献