《拜伦叙事诗研究》以拜伦的叙事诗作品，主要以其成名作及代表作，如《恰尔德·哈洛尔德游记》、《唐璜》和《异教徒》等为研究对象。拜伦的诗歌创作经历了从抒情到叙事的转向，拜伦的叙事诗不仅数量多，而且技巧高，其诗歌夹叙夹议的方式、写景（游记）加抒情的成分、明显的讽刺意味以及口语化的伸缩性较大的意大利八行体的创造性运用等特点，均使诗人成为西方叙事诗史上当之无愧的大家。拜伦不仅在西方叙事诗史上，乃至世界叙事诗史上都拥有自己独特的地位。
　　《拜伦叙事诗研究》共分八章。第1章“绪论”，对中西方拜伦叙事诗的研究现状进行梳理，并阐明选题的理论与实践意义。第二章“英国浪漫主义诗歌中的叙事与抒情”，对英国浪漫主义诗歌中的叙事与抒情展开研究，明确叙事性成为诗歌研究尤其是叙事诗研究的重心。第三章“拜伦对西方叙事诗传统的继承与创新”，从拜伦诗歌的叙事转向、唐璜这一英雄形象的塑造及《唐璜》的诗歌技艺、作品的叙述声音、叙事时序与时间观等角度，来考察诗人对西方叙事诗传统的继承与创新。第四章“拜伦长篇叙事诗中的叙述者”，对《恰尔德·哈洛尔德游记》和《唐璜》中的叙述者进行比较，以期勾勒出拜伦叙事诗作品中叙述者这一层面的发展和变化。第五章“互文性叙事：拜伦叙事诗中的历史、典故与神话”，对拜伦全景式的话语模式进行分析，主要关注对象为拜伦叙事诗中的历史、文学话语以及古希腊罗马神话。第六章“拜伦诗歌的叙事节奏及其时间观”，分析了拜伦的即兴创作风格及其对叙事节奏的出色把握。第七章“诗歌叙事中的空间标识”，探讨了《唐璜》中广泛存在的各类空间标识，及其在诗歌叙事中的功能。第八章“拜伦的文学影响”，以拜伦的文学影响为研究对象，选取在诗歌、小说和文艺理论等三个方面受其影响颇深的普希金、库切和巴赫金，分别加以分析和探讨。

　　《拜伦叙事诗研究》：
　　（一）语篇层面上的节奏
　　在叙事线索分明、故事性较强的叙事诗作品中，拜伦对叙事节奏的掌控能力愈显突出。这种节奏的把握体现在两个层面上，一是叙事主线本身轻重缓急的处理恰到好处，二是非叙述性插入文本对主线的充实也同样错落有致，二者水乳交融、相得益彰。拜伦似乎总能把各种品质迥异、甚至截然相反的人与物、情与事融合在一起，无论是诗歌表面的音韵，还是诗歌的实质内容，均给读者带来一种起伏有度、松弛有节之感，充分展示了诗人对语篇节奏的掌控能力。
　　1.松弛有度的叙事主线
　　短篇叙事诗的叙事线索往往是简单的，容易把握并展示出来。对于《唐璜》这样的鸿篇巨制，在谋篇布局上无疑需要匠心和慧眼的独具，从素材本身的轻重缓急、其中所蕴含情感的高低起落，落实到具体文本中故事时间的顺序、长短及情节的详略，拜伦用作品验证了自己不仅有驾驭如《恰尔德·哈洛尔德游记》一般四章叙事诗的能力，对于《唐璜》这样的多章节叙事诗作品，他也同样游刃有余。
　　《唐璜》的主要故事情节是围绕着主人公唐璜而展开的。在与朱丽亚产生不伦之恋之前，唐璜的生活是按部就班，波澜不惊的。朱丽亚的介入令其心旌摇荡、情不自禁，直至阿尔方索捉奸事件的发生，故事于开篇达到了一个高潮。这个高潮部分用急促的语速，描绘出了故事人物的局促不安：阿尔方索急不可耐的搜查，朱丽亚恼羞成怒的斥责，因而与前面部分缓慢的节奏形成鲜明的对比。正是在前后情节的张弛变化之间，读者的情感也随之起伏。此后随着主人公命运的跌宕起伏，读者的情感也同样产生了程度不一的波动。
　　私情败露后，唐璜被迫远走他乡；惊心动魄的海上历险之后，他在海岛获救并与海黛有了一段缠绵悱恻的爱情故事；然而，兰勃洛棒打鸳鸯，几天之前还沉浸在温柔乡的唐璜被送上了贩奴船；被卖至土耳其后官后，奇异旖旎的东方风情还没赏够，唐璜又卷入到血雨腥风的俄土战争……正是通过故事情节的张弛和急缓，拜伦营造出一个极富戏剧性却又不乏真实感的艺术世界。拜伦对叙事节奏的把握，也反映了诗人对时间功能的认识以及对时间变迁的敏感与掌控能力。显然，拜伦诗歌作品中这种瞬息万变、扣人心弦的情节发展是在时间的进程中得以展开，诗人若是没有强烈的时间观念，他对事件的详述与略写、发展与停顿等恰如其分的处理也就不可能得以实现。
　　与《唐璜》线性的大故事脉络不同，《异教徒》的叙事主线是非线性的，故事的脉络并不像《唐璜》那样一目了然，以至于译者对此作出了这样的评价：“整个故事进展不连贯，夹杂着过多抒发感情与揭示某种哲理相结合的诗句，开头部分还带上诗人对希腊‘哀其不幸、怒其不争’（鲁迅语）的一大段与故事关联不大的深情咏唱，因而给人结构松散的感觉。”译者怀疑是拜伦诗歌创作的惊人速度导致了这种欠琢磨的情节安排，而笔者认为这样的安排恰恰体现了诗人对叙事节奏精当的把握。拜伦将异教徒的行踪、其思绪的变迁与叙述者对希腊的追古抚今之情交织在一起，以免《异教徒》这样一个情节简单的故事落人平铺直叙、一览无余的窠臼。叙述者对希腊的追古抚今之情并非与故事“关联不大”，而是颇有关联，它类似于中国古代诗歌中的比兴手法。拜伦将土耳其蹂躏之下的希腊比作溘然长逝的美人，美丽而无生气，这恰恰是异教徒想象中死去的蕾拉的写照，这样的比兴传递出诗人对土耳其大大小小的暴君的强烈的愤懑，大到一个国家，小到蕾拉这样的弱女子都成了他们暴虐行径的牺牲品。
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第一章 绪论
一、选题的理论与实践意义
二、拜伦研究综述

第二章 英国浪漫主义诗歌中的叙事与抒情
一、抒情诗中的叙事
二、叙事诗中的抒情

第三章 拜伦对西方叙事诗传统的继承与创新
一、从抒情到叙事的转向
二、普通的英雄、不凡的诗歌技艺
三、《唐璜》中的叙述声音、叙事时序与时间观

第四章 拜伦长篇叙事诗中的叙述者
一、叙述者：从“自然而然”到“自我意识”
二、被叙者——从冷漠的骑士到时势英雄
三、叙述声音：从单一到多元

第五章 互文性叙事：拜伦叙事诗中的历史、典故与神话
一、历史
二、典故
三、神话

第六章 拜伦诗歌的叙事节奏及其时间观
一、叙事节奏
二、拜伦的时间观

第七章 诗歌叙事中的空间标识
一、空间标识与故事场所
二、空间标识与动态空间
三、空间标识与诗歌结构

第八章 拜伦的文学影响
一、拜伦与普希金
二、拜伦与库切
三、拜伦与巴赫金关于史诗与小说关系的理论
参考文献

附录一 拜伦的生平与创作
附录二 拜伦与戏剧
附录三 拜伦与抒情诗
附录四 19世纪英国浪漫主义诗人诗论述评
附录五 19世纪英国浪漫主义诗人的美学思想及其影响
后记