《电影语言/世界电影理论名著译丛》：
俯拍镜头（自上而下拍摄）可以使人显得更渺小；将人压降到地面，从而使观众感到人在道德上的压抑，使人成为一种处于难以摆脱的定数论中的物件，一种命运的玩物。
影片《疑影》中有这种拍摄效果的良好例证：当年轻姑娘发现她的舅父是个杀人凶手时，镜头猛地后拉，然后上升，此时摄影机的视点完美地使人感到女主人公当时的恐惧和精神压力。《罗马，不设防城市》中还有更好的例证，因此处理得更自然：女主人公玛丽亚死去的那场戏是以正常镜头拍摄的，但她遭到德军枪击那个镜头却是在一座高楼上拍摄的，这时，女主人公在街上奔跑着，宛如一头弱小的动物带着一种残酷的命运受着别人的围歼一样。
还有一个例子是影片《艾克吕士男爵》中的一场戏，它把两个摄影角度很有意义地结合在一起了：十分自信的让·迦本（饰艾克吕士的演员）打电话给一个朋友，向他借钱（以微仰角度拍摄），不料朋友不在家，于是信心变成了灰心（此时镜头短促地上拉造成了一个很说明问题的微俯角度）。摄影机的移动十分鲜明地表达了剧中人精神的崩溃。
应当指出少数罕见的垂直镜头，比如马赛尔·莱尔皮埃在《金钱》中，将摄影机放置在交易所大厅最高点上拍摄，从而取得了一个相当独创的视点，表现了那些投机家们熙熙攘攘。在《巴拉廷讼案》中也有一个相同的垂直俯拍镜头，这个镜头比上面那个更有表现力：当时女被告的辩护律师由于被告本人承认了一切而失去作用，他承认了自己的无能，然后就在死一般的沉默中离开法庭。与此相反，雷内·克莱尔在他1925年拍摄的《幕间节目》中，以一个相当明快的垂直仰拍镜头，使我们看到了一个跳舞女郎身上已经不时髦的衬裙。更有意思的是《吸血鬼》中的那个视点，主人公（在梦中）被放进一口棺材里，棺材盖上有一扇小玻璃窗；或者如《永别了，武器》中，那个躺在担架上被抬走的主人公的视点：他看到已改作医院的修道院的拱门，以及俯身注视他的那些人的脸在移动。
有时（并不多见），摄影机并不是围绕着它的横断轴转，而是围绕着它的光学轴心摇拍，这种镜头被命名为斜拍，但是，这种摄影效果可以归入摄影角度这一类中。
如果从主观摄影的角度去使用，这种镜头就能创造一个并非直立者的视点。早在1924年拍摄的《小约克》中，就有一个斜拍镜头，它同一个躺着看到典狱长和狱卒进入牢房的囚犯的视点完全一致①。在美国导演希区柯克的许多影片中都可以找到相似的摄影效果，尤其是在《绳索》一片的开始部分，当警察走近躺在床上的女主人公时，镜头就是围绕着光轴斜拍的。
如果以客观态度去使用这种镜头，这一手法能明显地带来更有表现力的、耐人寻味的含义，如在《十月》中，微斜、仰拍的镜头表现士兵在开炮（就像是在坡地上一样），使人强烈地感到人的威力。
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