《电影表演心理研究》：
电影表演艺术的任务，是创造统一的角色感觉以及蒙在演员能力上的角色感觉色彩。因此，感知的个性转变也就成了它的核心任务。
对于一般的舞台表演艺术创造，演员不管从行动或是感觉入手，其最终也会引出感知个性的转变。
感知个性的转变对于表演艺术有两层意义。其一，感知是决定心理活动特点的中心。一切内外信息，主客观信息，都必须通过它实现传递和反馈。因此，它是演员心理活动“司令部”的门户。叫什么信息进来，不叫什么信息进来，感知都将通过自己的选择性加以筛选。所以感知选择性的变化，也就决定了进入心理活动的是角色的信息还是演员的信息。
演员与角色的信息之所以不同，主要存在三点：其一是思维逻辑的不同；其二是意志的目的性不同；其三就是感知的选择性不同。以生活中的人而言，人的成长与个性的形成本身就源于成长的环境，当然也有其他生理因素，这里不多研究，但成长的环境和教育对人的个性影响也是显而易见的。这些外部的规定情境如何影响人的心理特点，其根本条件是通过感知的选择性；在同等的环境与教育中一些人形成不同的个性，当然绝对相同的规定情境是不可能的，但应该承认每个人感知的选择性差异的确起了很重要的作用。
演员创造角色，如果打个比喻，就如同在自己的身上再创造一个“影子”，而且这个影子要成为自己的“主人”。在一切对外的交涉中，自身的影子要接受它所喜欢接受的信息，在自我的内部要实行它的逻辑，运用这新的逻辑以意志的目的性实现它的行动。如果这样做了，感知就报告正确，如果不依它的做，感知就报告不正确，于是影子以自己的好恶控制了感知的个性选择。正如攻占城市，先控制电台、自来水厂和发电站，因为这既是城市生存的前提，又是舆论导向的前提。
演员创造角色，正如一个人从婴儿长大成人生成个性的过程一样，也要依赖感知对个性的不断修正，个性对感知的不断确立，这是一个感知与个性相互作用的过程。在这无限循环反复的过程中，无论是感知的选择性，还是个性的心理特点，都只能实现相对的稳定性，它的建立主要是由于感知不断提供信息的结果。而演员创造角色犹如人生成个性一样，要在新的艺术假定层次中，重建角色的个性。那么重新提供角色的信息和重新改变选择信息的方向，就成为重新展开感知与个性相互作用的前提，也是建立艺术稳定性的前提。因此，创造角色新的生命就必须实现感知（感觉）个性的转变，这是创造角色心理特点的核心问题。
其二，演员创造角色，实质就是将角色的心理特点纳入演员的心理活动中，使演员变成以角色的逻辑和习惯去行动，并保持演员作为人的原有的有机性和自然性。一句话，要改变演员本色。但演员不是机器，你强制他的外部改变了，但心理不变，内外部不一致不成。内心变化，不情愿也不行。所以要由内心到外部实现一连串的大变化，这无疑是个“大手术”。
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