第一辑 历史的回响
《大清盐商》：这盛世，终不如你所愿
《虎啸龙吟》：司马懿如何从诸葛亮变成曹操？
《长安十二时辰》：大唐长安与外来文明
《琅琊榜 2》：“架空”的南朝传奇
《特赦 1959》：一场以德服人的攻心之战
《老酒馆》：一部抗日剧的道家审美与儒家精神
《少帅》：主旋律的精英化表达
《反美阴谋》：如果历史有“如果”
《王冠 2》：生而为王，我很抱歉
《王国》：韩国历史剧为什么要拍成僵尸片？
朝代剧的五次浪潮：南北朝、清明宋唐
第二辑 现实的镜像
《小别离》：和《欢乐颂》连连看
《猎场》：钱钟书摸得，我摸不得？
《我是余欢水》：生而为男，我亦为难
《都挺好》：原生家庭中外影视考
《浪淘沙》：中国有过“记者剧”
《一起同过窗》：此间少年事，青春未央歌
《心理罪》：初生代的悬疑网剧也很凶猛
《白色月光》：为何没
成为“白月光”？ 122 《信号》：这一次，我为韩剧献上膝盖
《致命女人》：美国女子“屠”鉴？
国剧“造城”记：越现实，越虚构
都市剧中职业精英的“常春藤”崇拜
都市新女性剧逆转古装“大女主”
第三辑 风云剧变
严肃文学影视改编的春天来了吗？
特型演员和明星制之间的矛盾，怎么破？
地缘政治与中国艺人市场流动
电影咖为何接拍电视剧？
片头美学：对“高级感”的竞争
国剧剧名卖弄指南
“玄幻”究竟是何种“幻”？
《鬼吹灯》为什么会拍成“老少边穷”旅游观光片？
只练不战，军旅题材难出大剧
网剧为什么越来越像电视剧了？
2020，让我们重新认识科幻
第四辑 剧匠访谈
刘和平：千破万破，唯真不破
张黎：《武动乾坤》启示录
兰晓龙：再谈《团长》与战争片
张挺：想和“明粉”好好聊聊
常江：一个女性历史剧传承者的自我修养
刘礼贤 & 崔煜萌：用鬼谷子向雨果致敬
毕鑫业：我并不清高，但我没有火
五百 & 王伟：暗黑系如何破壁二次元？
田里：跑赢所有人，跑丢了观众
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