经历了对漫长历史的梳理，我们可以发现人类视觉艺术的历史就是材料力量利用的历史。材料的力量就好像一把用来打开理解之门的钥匙，让我们可以更加深入地透视视觉艺术的历史，并从中发现其从古典艺术走向当代艺术的内在奥秘。回顾这一历程，其目的并不在于揭示这一事实，而在于发现如何有效地走进光怪陆离的当代艺术。如前面所说，当我走近当代艺术的时候，往往被其稀奇古怪的形式所迷惑，也为其所带来的思想和精神所震撼，这二者如此奇怪地萦绕在我头脑中，让我对当代艺术不得其门而入。而后我发现了那些经典的艺术作品中存在着强有力的材料的力量。这一发现就如一道闪电，照亮了处于黑匣子中的艺术理解世界，让我顿悟到当代艺术的奥秘，并进一步去探索当代艺术的创作规律，一步步地从当代艺术的边缘走向艺术理解的核心。这一过程无疑是艰难的，但也是有效的，因为我发现在这一体系下诸多的艺术现象以及美的规律都可以用材料力量的显现得到解释。这不仅为我带来了理论的思考，也让我的艺术实践获得了巨大的改变。
对材料的关注为当代艺术打破再现并开启一个新世界、创造一个新历史打开了一扇窗。通过强调媒材的力量推动偶然性的力量的临现，并冲破已有的观念、形象和意志等所形成的固有疆域，形成一种感官感觉的冲击以及情感的溢出效应，让当代艺术的表达路径和表达效果鲜明地凸显出来。艺术家为材料开辟一个无标签的场所，让材料作为主体来进行表达，并由这种力量自身显现出独特的意味，在某种意义上就是把材料视为具有自我生命冲动的生命体。正是由于生命冲动的存在，生命在时间绵延中产生分离、差异，一种创造性的进化才得以发生，最终产生了充满震荡的、不确定的、超出主客性的创造过程。让一个创作过程变得生动，让模棱两可的产生变得可以触摸和捉摸，对于理解现当代艺术，让艺术家与材料的互动机制具有深刻的洞察性。
材料从被压抑、被抛弃到被关注、被标签化，再到被滥用、被追随、被领悟，生动地展示了人与材料之间的互动关系。从某种意义上来说，材料被压抑、被抛弃和被标签化，其实是在艺术创作过程中人对材料的一种霸权。这种霸权源自人类中心主义，它相信人处于宇宙的核心，所以可以为世界立法，世界的一切都是人用来实现自我目的的可利用之物。材料被追随、被领悟实际上是现代主义以及人类霸权主义坍塌的结果，这种坍塌戳破了人可以掌控世界的幻象，从而让材料力量的显现成为一种可能，于是材料才登上了视觉表达的舞台，成为表达的主体，并在与人的互动中愈加凸显。这也促进了当代艺术在材料上的繁荣，材料的发现——包括新材料的发现和旧有材料的新的面向的发现——甚至成为艺术创造的重要源泉之一。
大量的当代创作让我们得以走入艺术创作过程的内部，比如德勒兹对培根作品的解读以及李禹焕、博伊斯等艺术家对自己作品的解读。这些作品让我们更加深入地理解现当代艺术所发生的思维转化以及范式转移，形成了了解当代艺术疆域的方法论道路。
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——四川美术学院教授院长，庞茂琨