杨树云，中国国宝级古典妆造艺术家，曾为中国电影电视技术学会化妆委员会主任，北京电影学院、中央戏剧学院、中国传媒大学等十多所大学客座教授。代表作品有87版《红楼梦》、电影《杨贵妃》、电视剧《武则天》等。

本书是杨树云的唐代装束美学全书。他梳理了40年影视工作生涯中所参与的全部唐代经典作品，呈现出数十个亲手设计塑造的经典女性角色形象。书中分享了杨树云设计这些角色的发饰造型、妆容服饰，甚至仪容仪态的过程。

常书鸿 -- 敦煌研究院前名誉院长

不见树云已四五年矣。今日得在首都相见，知道他别后专攻舞台化妆设计等，受到戏剧界专家们的称道和表扬。这是他长期钻研古代石窟艺术的结果，他对汉唐石窟和墓葬等有关资料进行系统的排比，对服饰脸谱等方面的演变、发展情况如数家珍，发前人所不及的见解，实属一个难能可贵的人才。

靳雨生 -- 中国电视剧制作中心前制片人《唐风流韵》是继《装点红楼梦》之后又一部权威化妆教科书，亦是一本供喜爱唐代历史剧的读者阅读的通俗读物，更是激励后来者拼搏进取的范本!

黄均 -- 原中央美术学院教授修眉高髻贴花黄，歌舞欣看天宝妆。燕瘦环肥凭妙手，九州谁不赞英娘。杨树云同志为《丝路花雨》舞剧化妆，高髻、云髻，环肥燕瘦，开元盛装，重现前朝歌舞，当推现代化妆名师第一高手。

聂大江 -- 中共中央宣传部原副部长波斯少女，东方佳人;惟妙惟肖，兼备形神:施粉着墨，随意装点;浓妆淡抹，妙手天成。

汤晓丹 -- 上海电影制片厂著名导演《丝路花雨》的造型艺术，美不胜收。为杨树云同志的创造性劳动叫好。

我做了一辈子化妆工作，将创作唐代影视经典造型的心得付诸笔端，是我一直以来的心愿。

记得 1979 年，中国民族舞剧《丝路花雨》在人民大会堂进行专场演出，演出结束后观众席中爆发出热烈的掌声，我百感交集。《丝路花雨》的人物造型很美，是唐代特有的美。 有时代特色、性格特点的美才是真正的美，才能成为经典流传下去。 舞剧造型的创作，就像为我提供了一把钥匙，让我顺利地打开了中国历史文化宝库之门。 创作初期，我们在敦煌专家的带领下参观莫高窟，聆听有关石窟艺术的故事，临摹壁画，深入学习体验。 通过对唐代和与舞剧相关史料的学习和研究，我深深地爱上了唐代文化的兼收并蓄、博大精深。 那是一个瑰丽美好的时代，大唐以其开放的胸襟、博大的气度、浪漫的情怀、张扬的个性，影响了当时的许多国家，让后人景仰不已。 在唐代，有那么多美好纯正的诗篇，那是像繁星一样闪耀的思想精华。

有人说我靠舞剧《丝路花雨》一炮打响，靠电视剧《红楼梦》（1987 年版，下同）一鸣惊人。 但我深深知道，人物造型设计是一门很深的学问。 中国是一个有五千多年历史的文明古国，各朝各代都有自己的特点，不能一概而论。比如：唐代发式的特点之一是两鬓抱面，设计时要突显造型的开放大气、雍容华贵；而宋代则受到程朱理学的影响，发式显得细腻拘谨、收敛保守。 只有对历史有所了解，才能设计出既符合历史又得到专家和观众认可的造型。 除此之外，化妆师还要具备绘画，服装、妆发设计等方面的能力，这样塑造出来的人物才能更有生命力。

1989 年，我担任了陈家林导演的大型电视连续剧《唐明皇》、电影《杨贵妃》的发型设计师，得以把多年来对唐代妆造的一系列研究成果和想法付诸实践。 这一经历成为我继舞剧《丝路花雨》、电视剧《红楼梦》之后在化妆艺术上的又一次“跳跃”。《唐明皇》中的很多发式、首饰是独家定制的，经过了各种考证。 俗话说：“慢工出细活。”今天来看，《唐明皇》仍旧是电视剧艺术与中国古典文化艺术的完美融合，它不仅再现了大唐盛世的衣着（袒胸的襦裙、胡服、舞裙等）、头饰（牡丹、翠翘、钗朵、金雀、玉搔头等）、娱乐场景（打马球、斗鸡、拔河、插花等），展现了大唐的审美（以丰腴的体态为美）、文化（音乐、舞蹈、诗词、绘画）、开放的风气（如日本多次派遣遣唐使赴唐学习，打破许多对女性的束缚等），而且通过人物造型展现出了大唐帝国的奢靡与光华。

1995 年，在刘晓庆版电视剧《武则天》中，我们利用不同的造型，鲜明地刻画出武则天在各个年龄段和不同身份时期的神韵。 我的经验是影视化妆师在考证历史事实的同时，还要根据影视剧的剧情要求、人物性格、布景道具等进行大胆的再创作。

现实生活中，受过高等教育的化妆师是少数，更多的人是跟着师傅学或参加短期培训，这无疑限制了行业的发展。 我多么渴望中国能有一所真正的专业影视造型学院，给化妆师系统完整的教育，从而培养出高精尖的影视化妆造型设计人才。 所以，在近几十年，我不断地学习、实践、总结，希望开创出具有中国特色的化妆教学模式。

我将在拙作《唐风流韵》中与大家分享我如何在中国古代文化宝库中汲取营养，继承并弘扬传统的创作方法，我希望《唐风流韵》同《装点红楼梦》一样，成为影视化妆领域的权威教材。