从六朝开始到清代，皇家鱼阊收藏，汇聚文萃，代代相传，绵延不绝，体现了中国文化传承的独特性。清乾隆时期，内府壹回收藏及至鼎盛。由张震所著的《因画名室与乾隆内府鉴藏》以乾隆内府“因画名室”的鉴藏活动为中心，利用书画著录，诗文集、档案、笔记等资料，力图把绘画鉴藏活动放在当时的历史情境中进行分析，论述了乾隆内府绘画鉴藏活动中皇帝与臣工的互动，内府鉴定、品第、考证、储藏、装潢书画的制度，内府绘画鉴藏的取向和品评观，绘画品赏的功用，鉴赏与收藏的理想等五部分内容，比较深入地揭示了乾隆内府的书画鉴藏机制和观念。

序一
序二
引言
绪论
第一章 鉴藏中的皇帝与臣工
第一节 皂帝与词臣的瓦动
一、鉴定与品赏
二、唱和与品题
三、著录的编写
四、藏品的来源
五、君臣的默契
第二节 参与鉴藏者
一、被称为“题跋狂”的皇帝
二、南书房词臣与懋勤殿翰林
小结
第二章 鉴藏与整理
第一节 日常书画分等的制度
一、日常的书画分等
二、分等与装潢、保护
三、分等与钤印、标签
四、鉴定、分等与懋勤殿
第二节 鉴定、考订与整理
第三节 分官存储与日常保管
小结
第三章 鉴藏的取向与品评
第一节 鉴藏的取向
一、《名画荟珍》
二、鉴藏的取向及其原因
第二书品评观念和方式
一、文人化倾向与执中性
二、综合引用正史、画史与执中的立场
小结
第四章 鉴藏的功能与意涵
第一节 藏品与逸乐
一、卧游
二、烟云供养
三、品题寄兴
四、以志岁月
第二节 品赏与茹道
一、“一事三益”与“三友”
二、对绘画内容、收藏者的评论
三、隐居与心系天下
四、稽古右文
第三节 绘画鉴藏与明君形象的塑造
一、《五牛图》的鉴藏与春耦斋
二、《诗经图》的整理与学诗堂
小结
第五章 理想的鉴藏形象
第一节 对鉴藏家的褒贬
第二节 理想的鉴赏模式
第三节 收藏的理想
一、对著录的重视与建立完整收藏的意图
二、世守的观念
第四节 寓意不留意
小结
第六章 结论
第一节 网、画与文字
一、图与画
二、图画与文字
第二节 内府图画收藏的功用
第三节 乾隆内府书画鉴藏的多元性
参考文献
后记