邱华栋，著名小说家、诗人、评论家。曾为《青年文学》杂志执行主编、《人民文学》杂志副主编。现为鲁迅文学院副院长。主要作品有长篇小说“北京时间”系列（《白昼的喘息》《正午的供词》《花儿与黎明》《教授的黄昏》）以及《夏天的禁忌》《夜晚的诺言》《骑飞鱼的人》《单筒望远镜》，中短篇小说集《黑暗河流上的闪光》《把我捆住》，散文集《绝色喀纳斯》，书评集《和大师一起生活》，建筑评论集《城市漫步》，诗集《花朵与岩石》等。多部作品被译成法文、德文、日文、韩文、英文、越南文等。

　　《大鱼、小鱼和虾米》是当代名家邱华栋的一部中篇小说集，收录了“鼹鼠人”、“黑暗河流上的闪光”、“相亲”、“塑料男和简单方便女”、“午夜狂欢”、“平面人”等8篇文章。这些作品时间跨度比较大，从20世纪末期到21世纪的头十年，可以看出邱华栋在写作技巧上、关注焦点上的诸多变化。既有对当下生活的痛切关注，也有对后现代的批判式迷离。

　　一

　　城市，你观察它一般有几个角度。你可以站在地面上去观察它，你还可以飞到高空中去观察它，这时候它完全是大地之上的地衣，漫无边际地向四周漫延。此外你还可以从地下看它，如果你有一双透视一切的眼睛，你会透过城市的水泥和沥青地表，从而发现它的秘密。向下看去，城市的地下有着数不清的管道和隧道，有着蛛网一样错杂的地下电缆和地铁系统。站在一座城市中，你向上看、平视以及向下看去，将看到完全不同的景观。

　　我就很少看到一座城市的下面，我一直没有获取这样的机会。在城市中，我一般总是平视和向上看。平视我一般是为了看人，看行走在城市中的人和迎面而来的车辆。如果是向上看，那么我一定是对一座摩天大楼发生兴趣了。不知道你注意到没有，那些擦拭摩天大厦的幕墙玻璃的清洁工（我称之为蜘蛛人）总是城市之中一道十分亮丽的风景，我一般向上看绝不是为了看天空中的白云，我就是为了看蜘蛛人的，我担心他们会从升降机上或者是悬索上掉下来摔死。从那么高的地方掉下来摔死一般连骨头都会给摔碎了，这样人看上去就像是一张煎饼，你去抬起他的时候他软软的，瞪着悲哀而混浊的眼睛无力地看着你。我一般看到正在工作的蜘蛛人时总是想象到这些。

　　但是你平视的时候，你经常就会变得心烦意乱。因为很多人，他们比你高或者比你矮，他们像潮水一样地向你涌来，他们总是充满了你的视线让你无从躲避，他们不停地涌动着，只要你走在大街上，你的目光就将被他们完全占据。

　　我获取了一个观察城市地下的机会是源于一次爆炸。那次爆炸很可怕，它几乎将一条小街道都给掀翻了。这次爆炸的原因是地下煤气管线漏气，因而发生了爆炸，这次爆炸简直就像是给一条街剖开了肚子，露出了城市肚腹的秘密。我经过的时候那里仍旧十分危险，破裂的煤气管道咝咝地喷着煤气，消防人员在紧张地疏散着人群，我逆着人群惊慌的狂乱水流挤到了爆炸现场。在我的面前一片狼藉，沥青路面被从下面剖开了有四十多米长，各种管线都暴露了出来，地下排水系统也被炸坏了，从而使排水不畅，污水急骤地开始聚集，使我目睹了人类污水的全景图。它的各种内容在水的聚集中上下翻腾，令人恶心不已，而且一刹那间我还看见一个不足月的灰白的死婴在污水中盘旋，恶臭在漫延，我后来仓皇地逃离了那里。

　　一座城市的地下有着城市的另一种秘密，我以为。比如在污水中翻腾的死婴，它的产生和被抛弃有着什么样的传奇？再比如污水中的各种人类的排泄物，它们都是在什么样的情景下产生、经由什么样的渠道，最后都汇聚到污水管中的？人为什么要把它们都深深地排到地下去，从而让它们在黑暗中渗透与消失？自从触目惊心地看到了城市地下的复杂面貌的一角之后，我总是做一个噩梦：我就像是那个死婴，从马桶开始，进入了黑暗的地下污水之中漂流。整个过程无比漫长，我从一条细小的管道开始，继而进入稍大一些的管道，与其他的污水中的各种污物相汇合，然后汇入更为巨大的排水管，就像是在地下暗河之上漂流一样，在黑暗的污水中浮沉，并毫无目的地向前浮动。

鼹鼠人

黑暗河流上的闪光

相亲

大鱼、小鱼和虾米

塑料男和简单方便女

午夜狂欢

平面人

波浪?喷泉?弧线?花园