徐家祯，澳大利亚人，1942年出生于上海，祖籍杭州，语言学家，散文作家，担任澳洲华文作家协会副秘书长、世界汉语教学学会理事等职务。徐家祯从上海师范学院中文系毕业后，于1980年赴美国留学，1983年获夏威夷大学硕士学位，同年应聘到澳大利亚教授汉语，并定居下来。著有《上海话的语音研究》《南澳散记》及散文、杂文数百篇，译著有《语言和情景》《语言的演变》等。他与西方古典音乐结缘已有五十余载，颇有独到见解。

《音乐欣赏随想曲：在音乐大海中捕捞“漏网之鱼”》是徐家祯先生根据自己五十多年来西方古典音乐欣赏经历所写的一组音乐散文随笔，所写音乐作品都是作者近年来新发现的“冷门”曲子，例如克鲁塞尔的《单簧管协奏曲》、瑞格的《单簧管五重奏》。但在介绍冷门作品的同时，徐家祯先生也会谈及与之有关的热门作品，比如谈克鲁塞尔的《单簧管协奏曲》时，也会谈莫扎特《单簧管协奏曲》；谈瑞格的《单簧管五重奏》时，也会谈到更为普及的勃拉姆斯《单簧管五重奏》。不管是古典音乐初听者还是浸淫多年的老乐迷，阅读本书都能有所收获。

　　《音乐欣赏随想曲：在音乐大海中捕捞“漏网之鱼”》：
　　那么，为什么现在我不但决定动手，而且也已经一口气写了七篇文章了呢？那是因为我在上个月找到了写这组文章的一些原则。
　　原则一：我决定不写很多人已经写过的音乐作品，而只写比较冷门、很少人知道，或者我以前不理解、不注意的音乐作品。所以，我叫这些作品是“漏网之鱼”。当然，这是专指从我打了五十多年鱼的渔网中遗漏出去的鱼，而不是指从别人渔网中遗漏出去的鱼。我遗漏的鱼，很可能早就被别人捕捞过了——比如，贝多芬的“第三十一钢琴奏鸣曲》这样的小鲸鱼——这不关我的事，我只管我自己的渔网。就像我在第一篇文章里提到，听音乐也已听了几十年，而且还写过几部关于音乐的巨作的赵鑫姗，竟然在八十年代还没有听见过布鲁赫的《第一小提琴协奏曲》。所以，对他来说，那部十分普及的小提琴协奏曲就是从他渔网中遗漏掉的大鱼。在文章里，我反复提起这件事，并没有讥笑赵先生的意思，反而有自嘲的暗示。因为我觉得，我们每个人或许都没有资格去讥笑别人的孤陋寡闻，至少在准备讥笑别人前，先应该检查一下自己，是否也同样孤陋寡闻。就像围观的群众要川石子投掷捆绑在耻辱柱上的妓女时，耶稣请大家先想一下自己有没有罪行一样。
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目录Overture—序曲
第一乐章 “万壑有声含晚籁 数峰无语立斜阳”——听多布尔津斯基《g小调夜曲》作品21之一兼谈“夜曲”
第二乐章 “春风得意马蹄疾 一日看尽长安花”——听卡尔·鲁维《A大调第二钢琴协奏曲》
第三乐章 你在音乐大厦的第几层？——听勋伯格《弦乐六重奏“升华之夜”》
第四乐章 “萧萧远树疏林外 一半秋山带夕阳”——听麦克斯·瑞格《A大调单簧管五重奏》作品146号
第五乐章 “贝多芬最私密的自白”——听贝多芬《降A大调第三十一钢琴奏鸣曲》作品110号
第六乐章 莫扎特单簧管协奏曲的孪生兄弟——听本纳特·克鲁塞尔《第三单簧管协奏曲》作品11号
第七乐章 “独立苍茫外 吾生何处家”——听本纳特·赫尔曼《单簧管五重奏“航海的回忆”》Intermezzo — 间奏曲——对“在音乐大海中捕捞‘漏网之鱼’”这组文章的说明
第八乐章 “舞低杨柳楼心月 歌尽桃花扇底风”——听艾里希·康戈尔特《D大调小提琴协奏曲》作品35号
第九乐章 一首悼念瓦格纳的颂歌——听安东·布鲁克纳《E大调第七交响曲》第二乐章
第十乐章 “相思似海深 旧事如天远”——听嘉格·布勒尔的歌曲《不要离开我》
第十一乐章 一帖音乐精神麻醉剂——听格林卡《钢琴三重奏“悲怆”》第三乐章
第十二乐章 “夕阳无限好 只是近黄昏”——听理查德·斯特劳斯《最后四首歌曲》中的《落日》
第十三乐章 “撒手白云堆里去 从此不愿到人间”——听舒伯特的最后一首歌曲《岩石上的牧童》
第十四乐章 “平冈细草鸣黄犊 斜日寒林点暮鸦”——听德沃夏克《G大调第十三弦乐四重奏》作品106号Grand Finale — 终曲——不是最后的话外一篇 ABC FM最佳一百首协奏曲评选活动之我见外二篇 你的选择是什么？——澳大利亚广播公司古典音乐频道（ABC Classic FM）评选一百首室内乐作品外三篇 我的思考和选择——参与澳大利亚广播公司古典音乐频道（ABC Classic FM）评选一百首室内乐作品活动