《如派盆景/符号江苏口袋本》：
川派盆景历史悠久，源远流长。据史书记载，唐朝时候就进入了宫廷，被称为“剑南盆景”。川派盆景以桩头盆景而著称，桩头盆景是以孤树为主体，它以悬根露爪、主干弯曲见长，以树干、树叶、花和果的美态、色形、风韵为追求，古朴而秀雅，苍劲而又健茂，藏参天覆地之意于盈握之间，给人们以自然美和艺术美的享受。它不配石、不布山、不点缀物，也不作地貌处理，只是因为盘扎、造型手法不同，区分为规则型和自然型两种不同形式，但多以规则型为主。规则式盆景都以主干造型为主，以主干造型的有15种形式，即“身法”枝条的去留得当进行盘扎而成。规则式造型的桩头初时显得呆板，几十年后即变为非常古朴苍劲。自然式盆景取材于树干的自然弯曲或直立，枝条多以修剪成型。自然式桩头的造型是完全按画意行事的。
川派盆景形式归为三类，枝条的形状分为五种，称为“三类五枝型”。三类即立式、卧式、悬崖式；“五枝型”为平枝、垂枝、滚枝、半平半滚枝和自然枝。垂枝、平枝、滚枝、半平半滚枝多是立式盆景上的枝型，自然枝则多是卧式和悬崖式的枝型。规则式盆景的15种身法是：三弯九拐、方拐、三翻拐、对拐、掉拐、汉纹拐、挂弓拐、一弯二回三掉拐、滚龙抱柱、两弯半、大弯垂枝、接弯掉拐、直身加冕、一弯大二弯小二三弯四弯看不到和螺旋拐。这15种身法在格局上有的大同小异，有的迥然不同，如果师法不严，造出来的盆景就不伦不类。树桩以古朴严谨、虬曲多姿为特色；山水盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、陡、深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。岭南派盆景是以“花城”广州为中心的广东盆景，将自然界参天大树的风姿神韵，用“缩龙成寸”的手法，精心栽培，经过千百次锐意裁剪，把优美的自然景物浓缩在咫尺小盆之中，酷似自然，又高于自然。这里气候温暖，日照充足，雨水充沛，草木滋润，得天独厚的自然环境，为盆景艺术繁荣提供了极为有利的条件。传统的广东盆景，形似北派的“游龙弯”式，树干蛇行直立，左右垂臂横出，作五托或七托，树顶扁平，称“古树”，又叫“将军树”。这种盆景很费工夫，一般需要三四十年才能成型。上世纪30年代以后，广东盆景分作三个流派一是以盆景艺术家孔泰初为首的一派，树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密，构图严谨，表现旷野古木的风姿；二是以广州三元宫道士为首的一派，主要利用将要枯死的树桩作材料，经过精心培育，从某一部分长出新芽，以潇洒流畅为贵；三是以广州海幢寺的素仁和尚为首的一派，扶疏挺拔，兀立云霄，枝托虽少而不觉空虚，含蓄简括，高雅自然，很有点郑板桥“冗繁削尽留清瘦”、“一枝一叶总关情”的诗意。
海派盆景（上海盆景）广泛吸取了国内各主要流派的优点，同时还借鉴了日本及海外盆景的造型技法，创立了师法自然、苍古入画的海派盆景。海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然界古树的形态和树种的个性，因势利导，随类赋彩，按照国画理论要求，努力使之神形兼备。技法上也另辟蹊径，扎剪并重，不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型，而后细修细剪，以保持优美形态，刚柔相济，流畅自然。海派山水盆景有两大类型：其一是用硬质山石表现近景，盆内奇峰峻峭，林木葱茏；其二是用海母石、浮石等软质石材，细致雕琢出山纹石理，种上小树（小草)，以表现平远、深远的意境。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，体现出冲积平原的地域特色。
海派盆景造型的特点是形式自由，不拘格律，讲究自然入画，精巧雄健，明快流畅。海派盆景有自然式与圆片式。虽然有些树木盆景成圆片，但与苏派、扬派的云朵、云片不同，主要表现在片子形状多种多样、大小不一、数量较多等方面，且分布自然，聚散疏密，注意变化，因此形式仍倾向于自然。海派盆景还以自然界的千姿百态的古木为模本，参考中国山水画的画树枝法，因势利导，进行艺术加工，赋予作品更多的自然之态。因此有“虽由人作，宛若天开”的效果。
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