《上海之妖》：
晚风吹来欢乐的歌 有点恍若隔世的感觉。
每一天也就这样平淡无奇地度过，一天和另一天并没有多大的差别，又一直居住在同一座城市，做着同一份工作，却突然发现，这座城市变了，好像一下子所有的人都过上了幸福的生活。电视里一个大家都很喜欢的广告是“喜欢上海的理由”，喜欢上海可以有很多很多理由，可能真的有很多人喜欢上海，上海又一次成为一座移民城市，各色人等，五方杂处。在这座城市里，英语和普通话是通行的语言，而上海本地话倒似乎是少数民族的土话了。
这种人潮汹涌欣欣向荣的情景，可能很容易让人想起昔日的上海，想起上海曾经的繁华，而那繁华是有些香艳的，酒吧、爵士乐、舞女、少奶奶……那沙哑的“夜上海、夜上海”的歌声，让一种淫靡的意象随风飘舞，夜上海是销金窟是温柔乡的想象也就由此而深人人心，作为一种文学想象而虚构的历史，上海生活的细节也就从此被不厌其烦地描述，不管是旧的还是新的。这样一次一次反复绘声绘色的述说，使叙述者和听者观者都以为过去和现在似乎是没什么区别的，只不过时间走了一圈以后又回到了原来的地方。
热衷于怀昔日夜上海之旧的人，好像遗忘了什么，臆想让他们成了洋场阔少、豪门千金，或者其他有权有钱有闲的人物，在那个销金的温柔上海梦死醉生。
人们在集体怀旧，张爱玲经常被提起，因为她的那些描写昔日上海的文字。其实，张爱玲有一句名言，用来形容那时的上海倒是非常贴切的，她说，生活是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。将“生活”换成“上海”，昔日上海就会被诠释得十分到位。
爬满虱子的华美，也亏她想出来。我想，她是想表现一种复杂，一种纠结在一起难以言说的又对立又密不可分的情境。
我篡改了张爱玲的话，是想说那个上海不是复杂的例外，而是因为复杂，因为难以言说，便充满了可能，也充满想象，在那些过去的或隐或现的事物中，可以捏造各式各样的故事，欢笑和眼泪搅拌在一起并不能说明快乐和悲哀，天堂和地狱也不是离得那么遥远，它们共存于—个空间。只是，乐园并不属于每一个人。
在上海日新月异的日子里，一个偶然的机缘，我得到一本半个世纪前的画册，一本一点都不时髦的画册，它是被某单位图书馆清理掉的，没人再要它了，大概翻它的人从来就很少，借阅记录为零，它破旧黯淡，虽然是精装本，但布面已损，内页发黄，只是红漆书名还依旧鲜艳着，一副朱颜就是不改的样子。
我被书里的地名和照片吸引。书发行于1952年12月，在整整50年后的这个2002年的12月出现在我的面前，似乎预谋般的，要讲一些与现在时髦的旧上海故事不一样的故事。
这是一本关于土地的画册，1949年以前上海郊区土地所有者和使用者的情况实录。当然，任何一种叙述都带有叙述者的观点，因此，所谓实录也不可能完全绝对真实地记录历史的真实，但是，相对真实肯定是存在的，撇开叙述者的立场不说，照片和当年的文件总还是事实吧。
曾经有人认为中国封建是北方农村的事，而“江南无封建”，“江南地主文明”，不是吗，像上海这样的地方，那样的繁华，以至于后来人们总是要忍不住回忆过去的好日子，动辄东方巴黎、远东明珠，这应该是当时中国最开化的地方。是的，如果只看现在流行于坊间的时尚读本，你就会由衷赞叹那时的上海，上海的玉叶金枝，上海的雪月风花。有时甚至恨自己为什么不早生几十年，可以亲眼目睹上流阶级的优雅，穿一袭华美的袍，上面爬满看不见的虱子，去赶那一时代的盛宴。
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