哈恩斯－克里斯蒂安·罗尔，德国波恩大学毕业，获博士学位。自2002年至今在柏林自由大学国际文化公共媒体交流史研究室工作，著有本书及《铁腕收藏人：赫尔曼·戈林的搜罗》。

　　本书披露了希特勒及纳粹在1933年至1945年期间，以强行购买、没收、查抄、抢夺等手段在德国以至整个欧洲搜集、霸占美术作品的过程，以及战后这些艺术品的命运，从一个独特的角度揭示了希特勒及纳粹的罪行。在对收藏这些艺术品的林茨博物馆所进行的研究中，本书作者、柏林历史学家首次利用了一份财产目录——那是希特勒1938年至1945年间让人编制的——据此能够精确地分析希特勒及其代理人的收藏计划。一份遗物清单显示，191件收藏品在1945年后不翼而飞，至今下落不明。本书最后，详细叙述希特勒对美术的兴趣和劫掠美术品的过程以及部分艺术品的现状；并附1945年后不知去向的191幅作品的图片。

　　一、林茨收藏的研究

　　1963年5月28日，在科隆的雷姆佩尔兹（Lempertz）拍卖行拍卖了画家路德维希·克瑙斯（Ludwig Knaus）的1幅画。这幅标题为《狂欢节的喧闹》（Faschingstreiben）的小幅画作是画家1893年的作品。这幅产生于19世纪慕尼黑画派传统的油画，并非以它的艺术水准引人注目，而更多的是由于它的历史。1941年，慕尼黑的女画商玛丽亚·迪特里希（Maria Dietrich）买下了这幅画并在一个月以后把它转卖给了希特勒。这幅油画战后原本在联邦德国1962年从第三帝国的“破产堆”接收过来的数千幅画品之中，当时的波恩政府曾决定，将接收来的一部分画品拍卖，而这幅《狂欢节的喧闹》就在被拍卖的画品之列。对于雷姆佩尔兹拍卖行来说，这幅油画是老相识了，因为这家科隆的拍卖行曾经在1940年把它印在一本图册中拍卖过一次，现在它又一次参加拍卖。

　　路德维希-克瑙斯这幅画作的命运很典型地展示了，德国以及国际上的画商们在希特勒艺术收藏的组成和发展过程中发挥了怎样重要的作用。本项研究就是围绕希特勒的艺术癖好和那些借此狠赚了一把的人们展开的。国际画商参与促成希特勒的收藏，假使不是至今涉及“第三帝国”的艺术收藏所暴露出的那么多问题有待解释的话，就很可能只被看做纯学术性的问题。

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鸣谢

一、林茨收藏的研究

二、作为画家和艺术品收藏人的“元首”

三、注入旧收藏中的新血液——维也纳序幕

四、汉斯-波色年代——幻景和攫获

五、赫尔曼·福斯年代——“元首”的主管

六、同盟国对艺术品的管理

七、美国大兵是艺术品劫匪吗?

八、林茨特别任务的收藏

九、艺术品的来源和提供

十、艺术品商人——帮凶和同谋

十一、艺术品的下落——归还

十二、收藏者的风格

十三、林茨特别任务——幻景和罪行

附录 遗失的林茨特别任务的艺术品目录

译后记