宁春艳，导演、编剧、翻译
　　作为“东方学者”（上海高校特聘教授），2015年入职上海戏剧学院。曾先后任教于巴黎新索邦大学（2000-2004）和中国传媒大学（2005-2010），1996年获法国文化部博马舍剧作基金。2001年在尼斯大剧院和戛纳电影节大殿创作演出大型现代歌剧《牡丹亭外传》（集编、导、演于一身）。2005年被法国政府选为中法文化年特别戏剧顾问，应邀于中央歌剧院执导歌剧《霍夫曼的故事》，还在中国国家话剧院执导法国名剧《犀牛》（2006年）和《打造蓝色》（2012年）。
　　2006年起，以笔名宁春翻译出版了二十多部法国戏剧，这些译作皆被收入译者策划主编的“法国当代经典戏剧名作系列”和“法国古典戏剧名作系列”丛书，其中有莫里哀的《唐璜》、诺瓦里纳的《倒数第二个人》等。2012年、2018年两次获法国国家图书中心CNL翻译基金。2008年春在北京发起“法国戏剧荟萃”活动，2008-2012年连续五年推出多部法国戏剧，其中有译者翻译执导的法国当代名剧《无动物戏剧》（里博编剧）、《森林正前夜》（科尔泰斯编剧）等，也有译者执导的中国当代剧作《青蛙》（过士行编剧）。译者还多次举办大师工作坊、戏剧研讨会、新剧本朗读会等，并邀请多个法国剧团和导演到中国创作、巡演。
　　2016年1月译者将法国18世纪喜剧大师马里沃的《虚假秘密》首次翻译成中文，并在上戏剧院推出中文版全球首演。2017年1月译者将法国名著《小王子》改编成音乐剧搬上舞台，还执导了上海歌剧院原创歌剧《风在哪一个方向吹——诗情志摩》（作曲李瑞祥、主演廖昌永）。2017年5月应邀在上海歌剧院的由国际班底制作的《军中女郎》经典歌剧中担任重要角色：与国际著名导演蒙塔冯及德国、意大利著名歌唱家在上海大剧院同台用法语演出。
　　译者毕业于中央戏剧学院表演系，随后留学法国巴黎国立高等戏剧学院导演专业，并获得巴黎新索邦大学硕士和巴黎第八大学戏剧博士学位。回国前曾在法国多所大学任教，长年坚持创作实践与理论研究，研究方向包括当代戏剧导演表演研究、中西方跨文化戏剧比较等。译者曾多次应邀参加国际研讨会并做学术发言，在法国和中国的戏剧核心杂志上发表过多篇学术论文，还曾应邀至国内外多所大学／机构（北京大学、中央戏剧学院、中国戏曲学院、上海师范大学、西南交通大学、美国田纳西州大学、法国阿维尼翁戏剧节、韩国首尔国立综合艺术大学等）讲学。译者是法国作曲家和剧作家协会（SACD）屈指可数的华裔成员，其成就是旅法华人的骄傲，曾被法国媒体及中央电视台法语频道报道。2017年12月《中华英才》杂志也对译者做了专访报道。2018年7月，译者的法语书稿获得“国家丝路书香工程——外国人写作中国计划”荣誉证书（中国文化对外翻译与传播研究中心颁）。2019年1月，译者作为法国CIRASS舞台艺术国际研究中心常任学术委员，在法国高教部巴黎人类科学之家举办专场学术讲座，引起西方学界极大关注。

　　《孤寂在棉田》描绘了一名商贩和一名顾客不期而遇时各自的内心活动，既细腻又深刻；这是一场不可言喻的交易，将两入紧紧联系在一起，他们就像主仆或夫妻，相辅相成，不可分割。他们俩时而亲近地交头接耳，时而又声嘶力竭、互不相让。这场交易的核心是渴望，但是谁更加渴望谁？又更渴望什么呢？夜幕下两人的心声像音乐的节奏此起彼伏，沉静中有难耐的急促，买卖双方最终能达成这场特殊的交易吗？
　　该剧写于1985年至1986年，是科尔泰靳创作中期的代表作，两个剧中人已成为西方当代戏剧的经典人物，该剧一经问世就在法国乃至世界舞台，不断被搬演。法国著名导演谢侯就曾三次执导该戏。这无疑是科尔泰斯上演率高的剧作，而在国外作品上演次数多的法国当代剧作家也当属科尔泰靳。去国戏剧界评论科尔泰斯的这部戏与贝克特的《等待戈多》一样重要，称科尔泰斯是20世纪后半叶法国乃至世界伟大的剧作家之一。

　　《孤寂在棉田》：
　　然而我并没有那讨您喜欢的、不正当的欲望。我自己的生意，总是在白天的法定时间、在法定的生意场所营业，总是电灯通明。也许我是个骚货，但即便我是，那我的窑子也不是这个世间的；我的货摆在合法的光线下，晚上打烊、有合法的营业证、总用电灯照明，因为即便是太阳光也会不靠谱或太刺眼。那么您——您这个如果没有营业证、没有电灯照亮到每个犄角旮旯就不会轻举妄动一步的男人，您还等什么呢？如果我在这里、在途中、在等待、在迟疑、在挪动、抛开游戏规则、抛开生活、暂时地完全缺席，就是说我根本不在场——因为就说一个乘飞机穿越大西洋的男人吧，他什么时候到了格陵兰岛？他真到那儿了吗？或者到了大洋深处那惊涛骇浪的中心？——如果我从我那条直行路线上跨出了一步，从我来的那以激怒我的马、让它脱离控制；但是，尽管我的马烦躁不安，有时还不太驯服，我总是用短小的马笼头牵制它，不会让它轻易地脱缰奔跑。一根刺可不像一个刀刃，我的马皮够厚的，这刺就够给它挠痒痒。然而谁能完全懂得马的脾气啊？有时它能忍受在肋部插上一根针，而有时马具上的一粒灰尘就能让它就地打滚、撒腿狂奔，把骑士摔落下马。
　　您要知道，我在此刻轻柔地跟您如此交谈，甚至还怀揣敬意，这可跟您不一样：您是出于被迫，用一种胆怯者特有的语言。而这种语言一眼就会被人识破，它的胆怯是细致脆弱的，既不可思议又无法掩饰，就像一个孩子害怕父亲可能打他的耳光一样；而我，我的语言不会让人轻易识破，它属于这片领地和这段时间，在这里，男人拉着自己的皮带，饿猪用自己的脑袋撞墙。我呢，我控制着我的语言，就像用笼头控制着种马以一点到我要去的那一点，我没有任何理由突然扭曲变线，就因为您挡了我的道儿，满怀不正当的企图而且还推断我也有同样的企图。那么听着，这世间我最反感的东西，比那些不正当的企图甚至不正当的行动更让我讨厌的，就是这种目光，它断定人满怀不正当的企图且早就习以为常；倒不是因为这目光本身，它令人心慌躁动的程度足以让山间瀑布逊色，您的目光足以让杯底沉淀的污泥翻腾到水面，而是因为只要这目光的重量一压向我，就使我那潜藏在体内的童真瞬间感到被强奸，感到有罪的无辜。而那条笔直的线，原本把我从一个亮点引领到另一个亮点，也正是因为您而变得扭曲了，成为这个昏暗领地的昏暗迷津，使我不能自拔。
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当代法国戏剧巨匠的首次“完整”体现
——“科尔泰斯戏剧专辑”序
编者按——代序
“我爱你！同志，同志”
导读——译者的话
剧本
译者简介