吴冠中时常以叛逆的形象示人，比如引起轩然大波的《笔墨等于零》，将自己的书冠名为《我负丹青》、《横站生涯》，甚至还以“叛逆的师承”作为画展名。这些颇为狂妄的言论与行为极为容易让人解读为他对传统不屑一顾，而忽视了以中西融合为途径的他，中国传统实际上是其艺术中极为重要的“另一半”。因此，传统在吴冠中的眼里到底是什么样子？如果他要学习传统，哪些是他感兴趣并使用的呢？
《吴冠中的传统观与绘画研究》试图探究这些问题，以期对于他的绘画艺术产生一些新的认识。有关吴冠中的研究已经取得了一定的成果，并涉及了他的诸多方面。只是，对他传统观的研究一是比较零星，散见于一些文章与著述；再则也有一些缺失，如他早年以及晚近与传统的关系；当然还有一些争议，如关于“笔墨等于零”的论辩。笔者希望能把那些散落的珠玉串联起来，补遗相关研究的缺失，在梳理与分析中也尝试回答一些具有争议的问题。
《吴冠中的传统观与绘画研究》将分划出六个时期来探讨吴冠中对待中国传统艺术的观点，以窥其变化及产生的原因，并联系其艺术实践探究他对传统艺术的使用情况与中西融合的方式。部分为吴冠中进入国立艺专到留法前，第二部分为吴冠中留法期间，第三部分为吴冠中归国初期，第四部为吴冠中探索水墨画初期，第五部分为改革开放后的20世纪80年代，第六部分为靠前化浪潮下的世纪之交。
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