冯炳超：男，汉族，1979年3月生。西北民族大学美术学院副院长、副教授、硕士研究生导师、西北民族大学“十佳青年教师”、甘肃省青年美术家协会副主席，2018年进修于四川大学艺术学院，2019年进修于俄罗斯圣彼得堡列宾美术学院。近年来发表学术研究论文10余篇，获甘肃省第四届高等学校艺术教育科研论文报告会二等奖1项；美术作品人选***美术作品展览3项、获优秀奖1项，获省级特等奖1项、一等奖5项、二等奖4项、三等奖4项、优秀奖2项；主持2019年国家艺术基金青年艺术创作人才资助项目1项、主持完成甘肃省社科院2011年重点项目、2011年甘肃省重点文艺创作资助项目1项、主持完成2012年度中央高校基本科研业务费项目1项，参与完成国家社科基金一般项目1项、国家民委科研项目1项；获得西北民族大学教学成果奖二等奖1项、参与国家民委教改项目1项、参与国家民委教学成果二等奖1项；主持完成连环画1部。

　　《现代绘画美学与创作研究》属于绘画方面的著作，由现代绘画概述、绘画的观念形态与叙事本体、绘画语言的生成与阐释、绘画创作的特征与表现手段、绘画的创作构思与样式等部分组成，《现代绘画美学与创作研究》以现代绘画为研究对象，分析绘画创作的主要构思与方法，并提出绘画创作的一些构建要点。对从事美术、绘画方面的研究者和从业人员具有学习与参考价值。

　　《现代绘画美学与创作研究》：
　　我们所说的构思就是画家在孕育作品过程中所进行的思维活动。这里，我们用苏里科夫在谈到《缅希柯夫在别留佐夫镇》构思时所说的一段话，来说明画家在构思时的思考和引起创作冲动的心理活动：“有一次，我在莫斯科近郊避暑，住在一个农民的小屋子里。那是一个阴雨连绵的夏天，房间狭小，天棚很低，一到下雨就无法工作，无聊得很，于是我就想：是谁正苦坐在这样的小屋子里呢？我猛然想起缅希柯夫……于是整个构图马上完整地呈现出来了，只是不知道要如何安排小姐。”
　　可见，画家在思想中已经形成了对这个事件的基本认识，而鲜明的视觉形象成为引发创作的刺激力量，但视觉形象本身并不是作画的根本原因。从上面引用的一段话里可以看出，作品的思想及其主题在此之前就在画家的心中形成，就是那间使人感到寂寞、无聊的狭窄、阴暗的农舍。
　　雪地上的乌鸦使苏里科夫联想到了莫洛卓娃，狭窄、阴暗的农舍使他想到了缅希柯夫，这是令人惊讶的。这个仓促之间形成的印象虽然很强烈，但它不是画家创作这幅作品的原因，这只是许多鲜明印象之一，而且这样的印象在画家的记忆中应该是很多的。我们是否能这样说，画家平时对生活的观察，是他创作构思的基础。姑且不去追究苏里科夫看到这只乌鸦的时候是否已经考虑过这幅作品，或者他是否还记得这个形象，不管怎样，这只乌鸦的形象是与作品中的形象相联系的。以往长时间的探索结果和这个偶然的印象在表面上看是一种巧合，但是至少画家能在这种偶然中找到某种必然的东西。
　　乌鸦和农舍成为画家感情的一个特殊信号，我们把这种信号称为构思源。画家由此找到了创作的突破口，画家的构思从这个突破口中源源不断地涌出。构思有时也会随着时间的推移而改变，因为思考在继续，思想在不断成熟。
　　尽管如此，画家的第一印象仍然会贯穿始终。关于构思的发展变化可以从许多画家的草图上比较客观地看到，草图是画家长时间地、顽强地探索所留下的思维痕迹，因此不能用偶然的生活细节来解释有关创作的本意。作品在思想方面的进一步发展可以说明画家创作时的思想和生活印象的实际广度的发展，要想探索作品创作的原因，必须注意研究当时的历史和社会环境、文化发展以及社会现实。因此，苏里科夫生活的那个时代所发生的事件是画家创作那些作品的最重要的原因。
　　对生活的敏感引发了画家的创作构思。画家从收集到的大量的信息中提取作品的创作素材，并从素材中产生创作构思，反映画家创作的根本意图，这对画家本身来说就是种磨炼。因为每个人的艺术感受中都会有一部分与作品无关或是没有直接联系，构思过程中也没有非常严格的标准来过滤所有的信息，所以只有把眼睛和大脑训练成这种过滤机，画家才能够在创作构思过程中得心应手。
　　苏里科夫在绘制草图前研究了大量相关的历史资料，因为很多重要的细节很难凭空杜撰出来，更重要的是他的创作与生活有着深刻的、密切的联系，只有对人民的疾苦、对哥萨克的狩猎活动、对西伯利亚那种处决死刑犯的场面有深刻的印象，才有可能创作出像《女贵族莫洛卓娃》《近卫军临刑的早晨》，以及《叶尔马克征服西伯利亚》这样的作品。
　　作品中的形象与现实生活的印象是密切相关的，家庭、现实生活、少年时代的印象，成了画家在创作构思和揭示人物形象时进行表现的重要根据。毫无疑问，苏里科夫在克拉斯诺亚尔斯克的生活对于创作《女贵族莫洛卓娃》中那些丰富多彩、栩栩如生的形象是至关重要的。他敏锐地观察到克拉斯诺亚尔斯克的亲友固守的那些生活习惯，熟悉叔母托尔果舍娃这个虔诚的旧教徒的形象，并通过叔母了解了女贵族莫洛卓娃的往事，莫洛卓娃的形象和事迹对他产生极为重要的影响。苏里科夫坚信人民对历史事件起决定性作用的思想，激发了他创作这幅作品的欲望和灵感。
　　没有通过构图表现出来的构思，只能称为思考，构图是将构思发展成作品的纽带。不断修改和提升构图是绘画创作的过程，任何绘画思维都必须体现在画面上。画家在创作中重复构思是不值得提倡的，当然这是就画面的形式、构图和构思而言。构思的重复反映出一位画家创作源的枯竭。哪怕是相同的题材，构思也必须是新颖的，每一张创作都应该具有独特的构思。
　　构思的意义在于确定构图的象限和主题，并确定画面中的时空或者物象组合之间的关系，表达某种情感的同时达到某种境界。从更广泛的意义来说，构思是将画家的思想和精神倾注在画布上的最具实质性的思维过程，是探讨具体环境下的感情实质和真相的过程。
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第一章 现代绘画概述
第一节 “现代绘画”的具体含义
第二节 现代主义绘画的内容
第三节 绘画的起源与发展
第四节 绘画的功能、本质特征和艺术特点

第二章 现代绘画美学的体系化与系统化
第一节 绘画语言的三大系统
第二节 中国绘画的三大体裁
第三节 画体的系统化与相应的美学传统

第三章 现代绘画创作的构思与样式
第一节 叙事性绘画创作
第二节 象征性绘画创作
第三节 情感性绘画创作
第四节 隐喻性绘画创作
第五节 审美性绘画创作

第四章 现代绘画创作的构图与意境风格
第一节 绘画创作的构图法则
第二节 绘画创作的构图原理
第三节 绘画创作的意境
第四节 绘画创作的风格

第五章 现代绘画创作的表现及风格流派
第一节 绘画的表现特征
第二节 绘画的表现手段
第三节 绘画的风格与流派

第六章 现代绘画美学的审美机制
第一节 绘画的主要符号
第二节 绘画的美学基础
第三节 绘画的审美特征

第七章 现代绘画与艺术的审美体验
第一节 审美体验与艺术审美体验
第二节 绘画艺术的审美标准
第三节 艺术审美活动中的心理特征与心理过程

附录：冯炳超油画作品
参考文献
后记