克里斯托巴尔 · 埃内斯特罗萨，出生于1979 年，本科毕业于墨西哥国立自治大学视觉传达专业，并在墨西哥韦拉克鲁斯的大学Gestalt 研究中心获得文字设计硕士和库珀联盟的字体设计的学位。他的字体曾多次获得国际比赛的奖项，包括纽约TDC 字体设计比赛和拉丁美洲文字设计双年展（Tipos Latinos）。他是《Espinosa: Rescate de una tipografía novohispana》（2005）

的作者，也是墨西哥国立自治大学文字设计和字体设计教授。

劳拉 · 梅塞格尔，1968 年出生于巴塞罗那，是巴塞罗那的自由职业设计师和字体设计师。她专长于编辑设计，从事与文字设计相关的各种项目，从字母组合设计、标志到定制字体。她在1992 加入了字库厂商Type-Ø-Tones，现在她与何塞 · 曼努埃尔 · 乌罗斯（Josema Urós）共同运营。2003 至2004 年间，她在海牙的荷兰皇家艺术学院学习了字体与媒体专业研究生课程。除了在出版物和国际展览中展现才华，她的字体设计也获得了很多奖项，包括来自纽约TDC 和国际文字设计师协会（ISTD）。她分别在Eina Escola d’Art i Disseny 大学和庞培法布拉大学设计学院（ELISAVA）教授字体设计和文字设计的研究生课程。此外，她还主持工作坊和写作。她是《TypoMag：杂志中的文字设计》（TypoMag: Typography in Magazines）的作者（索引书，2010 年）。

何塞 · 斯卡廖内，1974 年出生于罗萨里奥，是平面设计师、字体设计师，与维罗尼卡 · 布里安（Veronika Burian）共同创办了字体厂商（TypeTogether），发布了许多获奖的字体家族。他在阿根廷布宜诺斯艾利斯大学教授文字设计，经常被邀请到国际会议和学术机构讲授文字设计并主持字体设计工作坊。何塞与豪尔赫 · 布恩 · 乌纳合著的 《印刷术研究导论》（Introducciónal Estudio de la Tipografía），而这本《如何创作字体：从草图到完成稿》已经被翻译成包括中文在内的5 种语言。何塞2013 年至2017 年担任国际文字设计协会（ATypI）主席。

作为《国际文字设计智库》的第二本，《如何创作字体》这本书追求在当代环境下描述字体设计，为字体设计书开创了新标杆。

它涵盖如创新性、字体制作技术，以及知识产权等各个方面，有时效性和现实指导意义。这本书的协作方式反映了字体设计中的一个关键事实：虽然没有通向精通的单一路径，但是优秀是建立在通过实践不断反思，以及对更广泛的影响和实现工具效果的好奇心之上的。字体设计师应该是T 型人才，既涉猎广泛，又深耕专业。尽管书中的设计案例绝大多数来自拉丁文字，却是以一种来自视觉本质上的和非某一种语言的方式来叙述的：可以将这本书的这方面看作适用于跨语言字体设计的典范。

事实上，随着字体制作技术效率的提高，字体设计的价值将越来越趋向于设计师对设计语境的解读：一个非常个人化的，体现个人学习和实践的过程。本书由中央美术学院的团队操刀设计，整体质量全面升级。谨以这本书向中央美术学院百年华诞献礼。

一本通俗易懂、有信息量的书，结合了制作数字字体实践的深刻见解，以及字体设计师在设计思维和基本技能方面必要的诀窍。文字描述有亲和力，并辅以优秀的插图帮助读者学习。

——杰瑞 · 利奥尼达斯，英国雷丁大学副教授，国际文字设计协会主席

西文字体设计在计算机出现之前是特别小众的一个行业或职业，它所积累的很多专业知识和历史仅在行业内代代流传。计算机辅助进行字体设计之后，字体变得大众，很多设计师进入设计字体行业（目前西文字体有几十万款）。这本书在字体设计的专业知识、技术更迭及营销模式几个方面均有建树，不仅对中西文字体设计师，还对平面设计师和客户有使用价值。

——王敏，长江学者特聘教授，博士生导师，中央美术学院学术委员会副主任，国际平面设计师协会会员

数字媒介为字体设计提供了新的空间和命题, 需要设计师以多元的视角重估字体设计的时代价值和视觉意义。这本书不仅为不同语言字体设计的学习者梳理了清晰的脉络，同时指出了有效的路径和方法。

——何洁，清华大学美术学院教授

这本书通过“解剖式”手法，为读者揭示了拉丁字体设计的奥妙，既全面又深入浅出，尤其着眼于数字时代字体设计的新技术手段的运用，从而使得这本书非常贴近当下，具有很强的现实意义。中国的字体设计师们固然以中文字体设计为中心任务，但他山之石可以攻玉，对这本书善加利用（而不是生搬硬套），将能触发我们开启中文字体设计教与学的新法门。

——仇寅，方正字库设计总监

这本书对于任何热衷于学习拉丁字体设计的人来说都是非常有用和有指导性的指南。它涵盖了基础知识，如字母结构、字间距和视觉校正等，以及更复杂的方面，如规划一个使用多基准字体设计的文字设计体系，以及如何进行小字号低解析度屏幕显示优化。我在我的字体设计工作坊中广泛地使用这本书，因为内容贴切，文章通俗易懂，初学者很容易入门。

——韦罗尼卡 · 布里安（VeronikaBurian），字体设计师，TypeTogether字库公司合伙人

这本书首先对理解拉丁字体设计很有帮助，看似基础性的研究也包含着作者诸多实践经验、学术观点和图像例证，这在本质上也会为我们解析汉字文字设计提供新思路。汉字的历史或现代性对汉字文字设计提出了问题，我们又如何厘清新语境下设计的普遍性方法和问题独特性的关系？而这本书讨论设计细节的态度和方法也比较有意义。

——王子源，中央美术学院设计学院教授，世界设计组织联合会（ico-D）副主席（2015 — 2019）

字体设计和文字标识设计在企业识别中扮演了越来越重要的角色，特别是在数字媒体和互联网时代。这本书阐述了字体设计、字体销售、字体版权，以及企业识别设计中渐渐被大家熟知的定制字体等方面，我相信这本书对于委托设计或购买字体的客户、字体的使用者（设计师）、字体的设计者都是具有启发意义的。

——解建军，东道品牌创意集团董事长，中国广告协会副会长，中华商标协会副会长，德国国家设计奖（2015 — 2018）评委

前言

第1章 创作动机

第2章 书写、书法、绘图和字体设计

第3章 字体的过程和方法

第4章 字体的数字化

第5章 字间距

第6章 文字设计的程序

第7章 作为软件的文字设计

第8章 字体的销售

第9章 观点

术语表

参考文献

译后记