丛书序一 高瞻的计划，远瞩的目标／张会军
丛书序二 “电影教室”丛书总序／黄丹
本书序中国电影史研究的新势力和新突破／周星
绪论
第一章 历史视域：影像东进轨迹寻考
一 硬照摄影的东进过程
二 “西洋画片”的东进过程
三 “影”的界定与电影最初的传入
3．1 以“影”为介质与“香港中环大道说”考辨
3．2 电影放映系统与“上海徐园又一村说”考辨
第二章 空间视域：电影在中国初兴时的散点分布状态
一 租界港口要塞与电影的兴起
1．1 香港：华资崛起与电影缘起
1．2 爱迪生公司：港口要塞电影初兴的助推器
二 华北电影的初兴与政治中断
2．1 义和团事件与华北电影的渊源
2．2 比沃格拉夫电影公司用影像记录京津
2．3 放映事故与政治性中断
三 东三省电影独立支系的形成
3．1 东三省的特殊环境
3．2 关于“中国第一家电影院”的另外几种说法
3．3 东三省电影独立支系的形成
第三章生态视域：电影落户上海的最终选择
一 海上传奇：那一方独属于电影的土壤
1．1 “开风气先”与“得风气先”
1．2 从味莼园到青莲阁
二 到上海去：移民群体与受众组成
2．1 富有的投资阶层：娱乐消费的风向标
2．2 中产的精英阶层：潜在的电影人
2．3 广大的市民阶层：电影观众的主体
三 文化共生：当电影不再只是一种现象
第四章视域融合：民营电影制作业的滋生与渐显
一 从影像记录到电影制作意识的形成
二 从外资注入到民营电影制作业滋生
2．1 “亚细亚影片公司”与“新民公司”的组合
2．2 一片公司与商务印书馆活动影戏部
三 个案研究（1）：第一家具有美学创作意识的民营电影公司
3．1 家族模式与电影艺术观念的确立
3．2 类型尝试与电影美学探索的并存
3．3 民族使命与电影技术革新的求索
四 个案研究（2）：1920年代中国影戏艺术性与商业性初探讨
4．1 1920年代中国影戏艺术性的争论
4．2 中国影戏编制最初的规律性探讨
4．3 以《续故都春梦》三个入围本事为例
参考文献
后记
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