2014年《南方都市报》“大家访谈”新开辟的“谈艺录”系列将视线投向国内的艺术，包括绘画、当代艺术、收藏、艺术史等领域，以深度访谈的形式回溯国内艺术名家的成长、成名、创作往事，兼及他们艺术观的表达以及艺术上面临的困惑等。希望通过这一个系列，部分地展现艺术家们的艺术之路，并由此管窥艺术家群体的生态以及中国艺术的发展现状。本书即为从这些名家访谈录中摘录数篇，集结成书。

韦力：藏书是对雅文化的亲近

黄 茜

韦力，1964年生人，藏书家，被认为是中国民间收藏古籍善本最多的人，收藏有七万余册古籍善本。现为故宫博物院兼职研究员、中国嘉德等数家拍卖公司学术顾问。著有《古书收藏》、《书楼寻踪》、《芷兰斋书跋初集》、《芷兰斋书跋续集》、《古书之美》(合著)等。

韦力的藏书楼位于京城西南四环的僻静小区。五百平米的书房，由两套寓所合并而成。室内陈设简略，不用水火，没人时断电断气，为了防盗，安装了红外线扫描装置。主人韦力极为慷慨，取下价值高昂的书籍任记者翻阅，并不怕污损了古纸脆薄的经纬。每部书附有专属的小小名签，注明丛部、书名、作者、版本、册数和纸张。比如明代汪廷纳撰《坐隐先生全集》三种十八卷，名签上写着：“‘自著’类，明万历三十七年汪氏环翠堂刻本，竹纸，一五八册，芷兰斋藏。” 韦力介绍，这部书的稀见之处，在于刊刻了中国首张版画，用到传统水墨各式线条和皴点。另一部明内府彩绘本《春秋五霸列国志传》，页内插画由矿质颜料绘成， 历经数百年依然神采宛然，艳丽无比，令人惊叹。

韦力藏书讲究“四部齐备”，同时杂而且专，侧重活字本、稿抄校本、殿版书、碑帖和印谱。韦力藏书不为“转鬻计”，他藏而不卖，收书纯粹出于天然的喜爱之情。三年前，他开始为自己的藏书撰写书跋， 结集为《芷兰斋书跋初集》和《芷兰斋书跋续集》出版。对韦力而言，藏书并非“单纯冷静的学术研究”， 而是“对传统文化、雅文化切肤之感的体验”，“今天各种雅的东西，人们都会去亲近它。孔子曰‘富而好礼’。一个人活到酒饭足之后，会本能地产生出思想，产生出对自身文化的肯定。这种肯定的表现方式，即是对本民族传统文化的庋藏”。

韦力是商人，也是藏书家。从商或许是“俗事”，藏书却是“大雅”。问起“芷兰斋”室名的由来，韦力说：“有个朋友来我家，说‘你这里一屋烂纸’。‘烂纸’二字调过来，谐音‘芷兰’。我记起范仲淹《岳阳楼记》里有‘沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青’的句子，就把藏书楼命名为‘芷兰斋’。”大俗与大雅，总能在他这里巧妙置换。

收藏古籍善本逾七万册

南都：你的藏书楼有藏书多少册？

韦力：我到今天为止不知道确切数字，一直陆陆续续收藏，没有做过系统统计。2003年，因为非典出不了门，我发誓要把自己的书目编出来。一边编书目，一边写提要。这件事做到今天，大约做完了四分之三。总数没有算出来，现在统计到了七万多册。

南都：这么多的藏书，大致分为几个类别？ 

韦力：我藏书的分类比较杂，并不专藏一类，而是以“四部齐备”（中国古籍分经、史、子、集四类，称“四部”）为追求。当然也有侧重。首先是收藏活字本。中国是活字发明国，但中国流传下来的古书，百分之九十五以上是刻本，真正的活字本只占百分之一到百分之二，比例极低。因为很稀见，我把它当作专题来收藏。我这里活字本有九百多部，是国内藏活字本最多的地方。

编者絮语 1

巫鸿：艺术的评价不能靠市场决定 陈晓勤 1

许礼平：收藏完全随缘，志向仍在出版 颜 亮 22

韦力：藏书是对雅文化的亲近 黄 茜 43

艾轩：中国油画还有很长的路要走 黄 茜 65

戴敦邦：我很满足于做一个民间艺人 颜 亮 85

孙晓云：中国人对书法的审美融入骨血 颜 亮 106

林墉：将来会有人看出我的画的价值 颜 亮 127

朱良志：文人画背后有一种独特的语言 

系统 李昶伟 147

石守谦：宋画是东方的“文艺复兴” 黄 茜 168

郭莽园：我是“野生”的画家 高 远 189

方力钧：我只是真实地表达自己 黄 茜 208 

罗中立：坚持自己的根土才能有好收成 黄 茜 228 

邱振中：是书法家，也是当代艺术家 颜 亮 247 

许江：把“50 后”的肉身和精神都画进 

葵中 黄 茜 267 

后 记 刘炜茗 287