中国音乐史是门特殊的交叉性专业，其研究对象立足于音乐这种看不见的主体之上，但在研究过程中又需借助文献学材料、考古学材料、民族学材料辅证立论。相关证据的运用既要遵守所利用学科的规则，还要兼具本学科自身的特色，其实施细则极为复杂、困难。中国音乐史学在不断完善的进程中，对相关音乐史料的考据、考信，逐步形成了多方采集史料、深入考证，在有较充分证据的基础上构筑史实，并籍之复原音乐历史面貌的研究范式。作为科学的历史研究，“史证”在其“科学范式”构架中，同样具有重要的地位。肖艳著的《多重证据法的运用与深化--中国音乐史学史证范式研究》拟就杨荫浏、黄翔鹏、李纯一、项阳等前辈学者，在这一学科研究范式中所作贡献，特别是在“史证范式”建立、深化方面的贡献，进行论述。

引言
第一节 选题缘由和解题
第二节 相关文献综述
第三节 史证、多重证据法等概念的界定
第四节 本书的研究方法、创新之处与不足
第一章 证据法则在中国传统哲学和史学中的地位及发展
第一节 中国传统思想哲学和历史学对证据的重视
第二节 古代历史研究中的口传证据
第三节 古代历史研究中的书面证据
第四节 中国古代的史官制度
第五节 钱大昕与“二重证据法
第二章 清末以来中国思想界史学家对证据法则的认知
第一节 近代“新史学”对史证的影响
第二节 王国维与“二重证据法
第三节 顾颉刚与“多重证据法
第四节 陈寅恪在音乐史学方面的研究
第三章 略述史证法则在西方的形成与发展
第一节 早期西方哲学、史学对证据的认识
第二节 西方现代思想学术视野下的证据法则新发展
第三节 西方史学家对证据法则的重视
第四章 近百年中国音乐史学史证范式的形成及
多重证据法的初期运用
第一节 中国音乐史学的研究传统
第二节 中国音乐史学的建立
第三节 近现代音乐史学家学术观念形成的历史背景
第四节 音乐史研究中“多重证据法”的发展概况
第五节 “多重证据法”在音乐史学界的初期运用举例
第五章 “多重证据法”在中国音乐史学研究中的成功范例
第一节 杨荫浏在音乐史研究中对“多重证据法”的运用一
第二节 李纯一在音乐史研究中对“多重证据法”的运用一
第三节 黄翔鹏在音乐史研究中对“多重证据法”的运用一
第四节 项阳等学者对“多重证据法”的运用与发展
第六章 中国音乐史研究史证范式的深化与发展
第一节 “多重证据法”的科学运用
第二节 证据法学与多重证据法
第三节 对多重证据法的探索
第四节 继续深化“多重证据法”在音乐史研究中的运用一
第五节 从科学证伪角度进一步发扬“史证”功能
结语
附录
参考文献
致谢