需要一行诗，一个词，甚至只需要一个声音，去重新落实悬浮的世界。——陈东东
陈东东是当代中国的一位代表性诗人，早期诗作讲究纯净的音乐性和意象性，后来诗风渐趋奇崛、冷艳，融合了古典诗学的敷陈和现代主义的寓言，围绕都市主义展开其分析性，颇具世界文学的视野和抱负。他的写作不仅直接包容着诗歌，而且由于对具体本文操作所持的严肃态度，写作在其内部具有了一种自我缩减的功能，最终被压缩成阅读意义上的诗歌，创造着汉语现代诗歌的阅读，也创造着汉语现代诗歌的本质。
本书为陈东东的短诗集，收录了作者诗歌创作近40年来（1981-2017）的所有短诗作品200多首，其中包括《点灯》《海神的一夜》《雨中的马》等经典名篇，九十年代后加入了戏谑与反讽的境界更为开阔的作品，以及近年来创作的新作力作。本书由作者亲自编选，并对其中的部分诗作做了重新修订，是目前为止收录蕞全、蕞**的陈东东短诗集。
点灯
把灯点到石头里去，让他们看看
海的姿态，让他们看看古代的鱼
也应该让他们看看亮光
一盏高举在山上的灯
灯也该点到江水里去，让他们看看
活着的鱼，让他们看看无声的海
也应该让他们看看落日
一只火鸟从树林腾起
点灯。当我用手去阻挡北风
当我站到了峡谷之间
我想他们会向我围拢
会来看我灯一样的语言
（1985）
雨中的马
黑暗里顺手拿一件乐器。黑暗里稳坐
马的声音自尽头而来
雨中的马
这乐器陈旧，点点闪亮
像马鼻子上的红色雀斑，闪亮
像树的尽头木芙蓉初放
惊起了几只灰知更鸟
雨中的马也注定要奔出我的记忆
像乐器在手
像木芙蓉开放在温馨的夜晚
走廊尽头
我稳坐有如雨下了一天
我稳坐有如花开了一夜
雨中的马
雨中的马也注定要奔出我的记忆
我拿过乐器
顺手奏出了想唱的歌
（1985）
夏日之光
光也是一种生长的植物，被雨浇淋
入夜后开放成
我们的梦境
光也像每一棵芬芳的树，将风收敛
让我们在它的余荫里
成眠
今晚我说的是夏日之光
雨已经平静
窗上有一盆新鲜的石竹
有低声的话语，和几个看完球赛的姑娘
屋宇之下
她们把双手伸进了夏天
她们去抚弄喧响的光，像抚弄枝叶
或者把花朵
安放在枕边
她们的躯体也像是光，润滑而黝黑
在盛夏的寂静里把我们
吸引
（1986）
Ⅰ七十八首（1981—1989）
诗篇
读艾吕亚
短章
歌儿
终曲
语言
远离
树下
从十一中学到南京路，想起一个希腊诗人
犬目
黑背鸦之夜
纸鹤
诗人蒲宁在巴黎过冬
佛法僧
如一根残枝
骨灰匣
垂暮之年
塔影
非洲
起身
点灯
雨中的马
汽车出山
一江渔火
车停蚌埠站，想起跟死有关的事情
七月二十五日在青城山的浓荫里
独坐载酒亭。我们该怎样去读古诗
在山中一个小站等车
途中读古诗
树
诗
途径
进来
黄昏
鹰
在旅顺
记忆
入梅
残年
断章
诗章
日记
枝条
寂寞也一样
砍瓜切菜
风和银
夏日之光
鹳鸟
一路走来
传灯
偶然说起
秋天说梦
在一条街上
黑暗之家
姓名
更早的诗人们
秋雨夜过墓地
冬天临近
第一场雪
买回一本有关六朝文人的书
背景
醒来
北方
俯身
黎明
风景
诗歌
古瓮（一）
古瓮（二）
防波石堤
懊悔于恨
诗人春起吟咏
铁桥
码头
部落
木匠
废园
金顶
Ⅱ七十二首（1990—1999）
病中
在黑暗里
在秋天
飞翔
动物园的黄昏
巴赫之上
金帆
冬日外滩读罢神曲
旧地（古鸡鸣寺）
低音
信
夜曲
南方
流转
小诗
星期六之诗
赞美诗
失眠者和另一首诗
航线
仿佛攀上高音的轮唱
生活
春天纪事
串珠
喷泉
诗三章
第一夜
月亮
春天
A·R·阿蒙斯
一场雨
我在上海的失眠症深处
七月
圣女们
费劲的鸟儿在物质上空
金雨
十一月
但是，今天
回信
讽刺的性质
否定者
新诗话
形式主义者爱箫
海神的一夜
纯洁性
八月
青梅
恶魔的诗歌已经来了吗
春天奏鸣曲
在船上
为一幅波斯地毯而作
新树
声音
午后的散步
在汽车上
回忆一棵树
钟声
乌鸦
夜曲
月亮
奇境
星座
忆甪直
下降
天文台
花园
香樟树
递送之神……
外滩
时代广场
低岸
一次延误
望远镜
Ⅲ六十七首（2000—2017）
译经人
雨
过海
跨世纪
窗龛
小快板
途中的牌戏
眉间尺
何夕
旅行小说
梳妆镜
咏叹前的叙述调
仿童话
沙曼荼罗
蟾蜍
礼拜五
作坊超现实
喜歌剧
幽香
下扬州
导游图
时差
幽隐街的玉树后庭花
应邀参观
幽灵屋避雨
梦不属于个人
全装修
奈良
电影诗
童话诗
旅馆
译自亡国的诗歌皇帝
大客车上
归青田
退思园之镜
题《题破山寺后禅院》
影像志
说出咏雨之诗的时候……
桃花诗
莫名镇
谢灵运
顾阿桃
无解理
新疆
赠给一部长篇的短篇
为题作石榴的本子而写并题写石榴
阙如
噩梦
剩山
木马
火车站
读书台
它仍是一个奇异的词
七夕夜的星际穿越
小区
永康县志
陈阿林
汪伦的回应
宇航诗
虹
如何让谢灵运再写山水诗
南游记
读一部写于劫后的自传
度假
北京人
另一首宇航诗
略多于悲哀
跋
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在当代中国，没有第二个人像陈东东那样善于从词语中激发出无穷的诗意幻觉，这位魔术师深谙言说之道乃是从内部照亮事物，将现实引向超现实的奇境。奇境不可直言，故神遇之，幽访之，假借之，断续之，反复之。其诗也，密响旁通，恒转如流，汤汤乎洋洋，不可止遏，不可句摘，其联想空间宏阔，词语的对位法摈弃了单一意旨的乏味，以多声部的曲式变化赋予听觉应接不暇的愉悦。其为人一如其所为文，独立不惧，不将不迎，机敏而多智，谐趣而清朗。诗与人皆深受同行喜爱并对年轻一代形成广泛影响。
——2017年天问诗歌奖授奖辞
如果说海子本能地关注着本文的力度，那么陈东东则可以说是优美地专注于本文的快感。他的诗歌是本文的本文，洋溢着一种漂亮的、华美的、新奇的、将幻想性与装饰性融于一体的、执着于本文表层的语言的光泽，犹如汉语诗歌的巴黎时装。这种对文本表层的执着突出地意指着一种诗歌想象力的欢悦，一种从容、自如、优美、飘逸的诗歌感性。
——臧棣（诗人、评论家，北京大学中文系教授）
陈东东的诗，罕有地存留有我们时代文字稀有之“骨感”幽光，而且从一开始就清晰、个人化、高古，甚至有几份年轻，直逼有清一代的纳兰性德。他只信手寥寥数言，就把自己的声音和众人撇清、撇开了，如同一幕大合唱之前、或中间停顿处的独唱和一段音色缥缈的领唱；飘扬在众人之上，非常的克制甚至拘谨，非常的自觉自愿，带有一点个人心酸、委顿，却又深陷在集体的心事里。当顾城还在扪手弄姿，第三、第四代诗人们大言不惭之时，陈东东早已独自神游去了古代笔记的神谭里了。他是同时代人中间*先回归我们的古典人文传统的当代诗人，但却采取了更为谨慎又严谨的好学态度。他为我们时代的写作留下一颗自觉、体已的情性种籽；一种“我看人看我”的罕有经验。
——庞培（诗人、散文家）
繁富，精细，一万道褶皱的深渊，陈东东的文本是当代写作的圣景。
——江弱水（评论家）