马克·汉伯格（Mark Hambourg，1879—1960），英籍俄罗斯钢琴家，是20世纪的著名音乐家。其父迈克尔·汉伯格是莫斯科音乐学院的钢琴教授，浓郁的音乐氛围对其成长影响巨大。他自幼就显露出极高的音乐天分，12岁时便拜莱谢蒂茨基为师学习钢琴，与著名钢琴大师弗利德曼和施纳贝尔是师兄弟。马克的演奏非常自由化，速度变化夸张，是那个时代传统和精神的体现。作为艺术家，他富有气质而不失浪漫。

在钢琴演奏方面取得伟大成就的同时，马克在钢琴教学方面还具有一套自己的完整的教学理念，《马克·汉伯格简易钢琴教程》就是其教学理念的完整体现，他在书中所传授的钢琴演奏技巧，对于学习者提高自身演奏水平大有裨益。

《马克·汉伯格简易钢琴教程》分为“钢琴演奏教程”和“钢琴家的日常练习”两部分。书中配有实用的图例、图表以及作者亲自练习过的五指练习曲、音阶、三度和弦、琶音以及八度和弦的精简版摘要，且内容由浅入深、循序渐进，深入细致地讲解了钢琴演奏的一些基本原则和技巧，以及音阶的弹奏和指法记忆等内容，并就一些常见的错误提出了改正建议，对于钢琴初学者学习钢琴演奏和提高钢琴演奏水平尤为适用。

我的方法

指法的种类千差万别，很多钢琴师发明出只适合他们自己的手的特殊指法。

我个人的方法是在乐章的开头，以拇指开始弹奏第一个琴键，不论这个琴键是白键还是黑键。之后我使用剩下全部手指，也就是2、3、4、5，让它们自然地落在乐章的相应的音符上。但是随着乐章在我的手中弹奏，在演奏普通的连续和弦时，我用最有力的手指替换最无力的手指。在演奏乐章时，强拍用强有力的手指，弱拍用弱手指，这样就可以弹奏出乐章自然的明暗变化。强有力的手指是拇指、食指和中指，弱的手指是无名指和小指，小指比无名指要更有力一些。如果按照自然序列，我建议在任何可能之处都用无名指放在拇指和食指之前演奏，这样的安排可以弹奏得更加有力。（见图29）

图29 肖邦降A调叙事曲节选，图示如何用有力的手指替换无力的手指

在连续音符中有较长停顿的乐章中，我使用最方便的手指放在停顿空白处。

综上所述，乐章的开头不一定都能够使用拇指，但是如果是拇指，那么下一个最佳手指，就是最靠近的手指。

我没有分开论述白键和黑键，这两种琴键上指法是相同的。

为了说明黑键上的拇指使用方法，我举了一个鲁宾斯坦D小调协奏曲的例子（见图30）。

图30 鲁宾斯坦D小调协奏曲

就颤音的指法，一些钢琴师采用两个挨着的手指演奏，但是我认为最好的方式是视情况分别采用1，3或2，4或3，5的指法，参考下面例子（见图31）。

图30 颤音指法

该颤音指法用最小力气完成需要的速度和连贯。有些钢琴师在弹奏颤音时频繁更替手指，但是我认为手指反复更替既不能做到速度快，又不能做到连贯。我不提倡这种做法，如果颤音恰好在黑白琴键之间这种做法就完全行不通（见图32）。

图32　我不提倡的替换手指的颤音指法

在练习颤音时，最好是先按照弹奏三连音的速度缓慢地练习，然后逐渐加快速度直到速度足够快，指法足够均匀。

伟大的钢琴技巧家不断地发明演奏和弦序列的新指法以便演奏得更快更轻松。最近一项发明是演奏三度半音音阶：将食指从黑键滑到白建，共滑动两次。比如说，从第三个升D滑到升F，用食指和中指，从第三个E滑到G用食指和无名指。我将在之后的讲解中用图例具体说明。这种指法在半音三度音节中对手指的动作清楚非常有用。在演奏倍全音符乐章时手指动作的清晰很难做到。 

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第一部分 钢琴演奏教程

序　言　怎样为钢琴演奏职业生涯做好准备

第一章　怎样练习钢琴

第二章　技巧概论

第三章　你会弹奏音阶吗

第四章　学习钢琴演奏的基本原则

第五章　关于怎样掌握琴键的更多提示

第六章　高级演奏技巧: 三度音阶、六度音阶、八度音阶

第七章　指法和记忆

第八章　一些常见错误和如何避免这些错误的建议

第九章　怎样富有感染力地演奏和怎样使用踏板

第十章　怎样让钢琴唱歌

第十一章　一堂示范课：贝多芬《月光曲》第一乐章

第十二章　公开表演

第十三章　尾声：将钢琴视为家中密友，如何选择和爱护钢琴

第二部分 钢琴家的日常练习

第十四章　五指练习和音阶、琶音练习

第十五章　三度和八度音阶练习