第一辑
川剧《铎声阵阵》的审美意蕴探析
川剧《铎声阵阵》：在比照中探寻
用川剧语言诠释全新的“木铎”故事
——浅论川剧《铎声阵阵》的戏剧改编
一铎能破百年暗
——浅析川剧《铎声阵阵》的艺术性
琅琅铎声梦依然
——关于川剧《铎声阵阵》的讨论
川剧里的“酒中仙”
——看《诗酒太白》
川剧《诗酒太白》：传统尺寸里的艺术张力
入仕情结，中国知识分子的阿喀琉斯之踵
——观戏剧舞台之李白形象有感
高腔唱故事，程式出诗意
——传统程式在《诗酒李白》中的创新运用
一部经典两出戏，《茶馆》有了川话版
奏响天马行空的童年赞歌
——儿童剧《海上的诺苏火布》绚丽启航
儿童剧《海上的诺苏火布》：你可以再勇敢一点
曾经都是没有翅膀的太阳
随演随改、常演常新的传统戏
——从川剧《双八郎》说起
在两难选择中的叩问
——川剧《太后改嫁》短评
《太后改嫁》：无意有意成传奇
在《庆云宫》的大幕戏里，哼川剧起范儿，做文艺生活家
川剧《报恩记》：孝老爱亲报恩记艺术表达传美德
舞剧《长风啸》：以文学为底色，以哲学为魂魄
话剧《走吧，我爱你》：物质与理想搏击，命运与金钱游戏
传演桂英痴情、王魁负义
——川剧《焚香记》观后
爱的供养
——川剧《琵琶声声》戏里戏外漫谈
一道伤痕，两段月光
——川剧《琵琶声声》观后
以荒诞笔法叩人生之义
——话剧《貌似疯狂》观后感
川北圣人，布衣张澜
——观川剧《布衣张澜》有感
如果没有欲望，你将怎样生活？
——川剧《欲海狂潮》观后
以音乐剧之名缅怀历史
——成都青年剧评团观《我是川军》
舞剧《家》：舞台的悲剧诗篇
评蓝光临先生新编川剧传奇戏《李白梦》
《欲望街角》书简：四川人艺的品位与活力
话剧《李·白的情书》，一场同一时空的“穿越”
第二辑
期待之后的疑惑 ——评多媒体诗歌剧场作品《随黄公望游富春山》
与时代共频共振的豫剧《焦裕禄》
惊喜与失望并存
——也说陕西人艺版话剧《白鹿原》
李贞娘，《桃花扇》的最大一抹亮色
《河街茶馆》：国家兴亡，匹夫有责
话剧《弘一法师》：长亭古道观“弘一”
话剧《瓮中嫁衣》：反乌托邦下的性别话语权成果
话剧《玩偶之家》：逃离似是玩偶的家，挣脱被摆弄的婚姻
玄奘西行路，余音绕梁日
——观邕剧《玄奘西行》有感
越剧《梁祝》：骊歌一曲几回肠暮云春树两茫茫
话剧《十年》：主旋律的新尝试
话剧《麦克白》：一个预言勾起人性的贪婪
《焚香记》之后的齐爱云
第三辑
清代初期代传不辍的川伶与川班
导演需把握剧目“航行”的方向
——导演儿童剧《海上的诺苏火布》的思考
《川剧传奇》艺术魅力及其唱词创作艺术浅析
在规定情境中塑造角色形象
——扮演《卧虎令》董宣的人物情感体验
文学名著改编的创造性舞台转化
——音乐剧《麦琪的礼物》创作谈
平面与立体的交融简洁与繁复的协调
——评川剧《尘埃落定》舞台美术的独特设计及对秦腔舞台
美术设计的启示
大木偶的命运
——中国川北大木偶与日本木偶净琉璃的现状报告
我演川剧《秋江》
身体语言在情感交流中的运用和训练
第四辑
风云际会之后的反思
——新时期戏曲的一种解读
未完成的戏曲现代转型
三个地域一种现象
倡导说真话、讲道理的当代戏剧评论
“资阳河”川剧艺术传承保护浅论
“资阳河”川剧流派传承价值
“互联网”时代川剧的当代传播及其他
李调元戏曲理论的雅俗之辩
王光祈国乐思想对川剧的价值分析
说说川剧与四川清音的几个相同之处
传统川剧的当代转化：创新性继承与多元化传播
编后记
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