展览之道
艺术与博物馆的关键问题
博物馆展陈设计之概念流变考
一种公共艺术的现代实践方案
“20世纪中国美术名家系列展”的策划与设计
以“国家展览”为名义的美术创作与陈列
1949年以来的全国美展结构性分析
资本介入和策展建构
——谈香港当代艺术品博览会对澳门的启示
“对话”与“参与
——面向未来的展览文化
主义之争
“马蒂斯之争”：延安时期油画的现代艺术批评
“艺术大众化”实践
“红光亮、高大全
裸体之艺术
现代与现代性的概念引入
先锋与颓废：20世纪初中国美术现代性的表述方式
20世纪30年代的美国“公共工程艺术计划
“巴黎画派”还是“纽约画派”的胜利
观看逻辑
“东方情调”的欧洲传播与文化演化
历史题材创作的文化传承及意义
时尚与绘画的现代性
20世纪80年代欧、美当代油画艺术发展影响
歌磨的枕边书
海洋女神
历史的见证
神圣的等级制度
天堂之国
整个世界
他山之石
裸体、风景和性
——以常玉的《裸女》题材为例
中国现代艺术的先锋：朱沅芷
中国现代艺术的先锋：常玉
中国现代艺术先锋：吴大羽
跨文化之旅的困境与超越
现代“掇画”的发明者：曾幼荷
天地有大美而不言：祝大年
白日之梦：李青萍
画到生时是熟时：启功
迁想妙得“紫禁城”：姜国芳
新艺术风格大师：居斯塔夫·克里姆特
欧洲现代绘画的启蒙者：弗朗西斯科·哥雅
“自我"与“他者
澳门：西方美术传入中国的策源地
澳门的文化产业与旅游产业发展并行
图书馆参与历史文化遗产保护
——以澳门旧法院改建新中央图书馆为例
澳门地铁空间呼唤“公共艺术”介入
多元融合的当代澳门平面设计语言特征
“自我”与“他者
——“哪吒”形象再造的学术性与国际化语言
郎世宁中西合璧油画语言的当代启示
塑绘与装饰
——基于澳门寺庙教堂的雕刻工艺风格流变考
对话梁晓鸣：澳门回归以来的音乐文化发展
后记
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