本书以赵孟頫及元四家的传世作品为考察对象，揭示元代山水画独特面目之下的美学内涵及意义。赵孟頫矫正了南宋山水“纤细”与“粗疏干直”之弊，完成了对宋人山水追求体量的超越。黄公望山水以清逸与苍润为特征，师法董源，完成了由点染到勾写、由实境向虚境的转换。吴镇完成了画面由表现物象体量之大向气势之大的转换，在虚境中呈现“大”之境界。倪瓒以月夜之景为表现对象，营设了无人、清寒寂寥和天真的山水世界。王蒙山水重在对人物的主题性表现，笔墨转为繁复化、程式化，由前几家对天地、生命大情领悟之表现转为文人个人小情之呈现，体现了山水画元明之变。

第一章 从《鹊华秋色图》到《水村图》——论赵孟頫的山水画形态及历史贡献
一、从《鹊华秋色图》与《水村图》之异看元代山水画创作之转变
（一）创作主旨之异
（二）物象形态之异
二、从《鹊华秋色图》与《水村图》之同看元代山水画对南宋山水画之矫正与超越
第二章 气清质实骨苍神腴——《富春山居图》解读
一、物我关系
（一）似真与形神
（二）法与意
二、审美形态
（一）清逸
（二）苍润
三、画史意义
（一）从董源到黄公望
（二）文人画苑之帜
第三章 论吴镇山水之大
一、从大小之“大”到气、势之“大”
二、“大”之表现
三、成其为大
第四章 冰痕雪影——倪瓒山水画解读
一、诗写景中月
二、图绘月下景
（一）画与题画诗
（二）画中天地
三、月与倪瓒的绘画美学思想
第五章 以巨然为基点的考察——王蒙与黄公望山水画之比较
一、巨然的风格
二、黄公望的风格
三、王蒙的风格
（一）形的具化与人物主题性表现
（二）笔墨的繁复化与程式化
四、山水画之目的与功用
结论
参考文献
后记