娜力，太阳水瓶，奇思妙想，月亮狮子，勇于承担：水星摩羯，一言九鼎！有一颗浪漫的金星落在双鱼，却生来心不在焉。火星白羊，是不折不扣的行动派。曾任《申江服务导报》记者，资深媒体人。目前定居于悉尼。

　　日本有句谚语：如果有爱，天花的疤痕会像洒窝一样美丽。
　　麦海伦，麦家三姐妹里的小妹妹，时尚不羁，笑靥如花，无数男人醉倒在她的酒窝里。但她把爱全部留给了一个消失在远方的男人-一Rene。
　　有一天，她等来一张“死缓”判决书——癌症，她的生活发生了翻天覆地的变化。
　　大姐牧心像妈妈一样操劳着，奔忙在家和医院两头；二姐麦柯怡在千里以外的帝都冷静地生活着，编织自己生活的那团乱麻．妈妈卢女士则在悲伤之余不忘斗争醉心于味蕾是否妥贴的麦老头。
　　从死神手里几度挣脱的海伦收到了姗姗来迟的礼物，那是Rene从天堂给她寄来的……
　　唯有疼痛，才能治疗心碎。

　　《十八度灰》：
　　她不由地想起川和梦夫妇，以及他们俩的草台班子剧社。川不用手机，梦骑自行车。在咖啡馆里坐着，像一对不明都市为何物的乡村小镇出来的镜中人。然而川的文字和对戏剧的阐述浩瀚深情，梦在舞台上的表演灿烂无疆。牧心不明白什么实验剧先锋剧……但川和梦走南闯北的草台班子散发的坚韧、乐观的行吟诗人气质，尤其令她敬重而羡慕。
　　她无心打这个约访的电话。
　　怎么办，要不要推掉这个任务……可是安德鲁倒是建议她完成，因为塞缪尔·贝克塔是他非常喜欢的剧作家。
　　安德鲁这个奇怪的德国人，一个读经济法的律师，喜欢尤利西斯和贝克特的文学，却在中国生活得津津有味。德国人的严谨跟中国生活的无序懒散混搭着，就像三明治当中夹了腐乳，怪异的好味道。
　　据说塞缪尔家乡的爱尔兰皇家剧院即将来上海演出。
　　麦牡心从来不看好中国人排演的西方古典剧，看来看去不是滋味儿。就像青花瓷盘里面装着牛排，旁边还搭配着塑料筷子。
　　话剧是西方人的游戏，东方人还是适合画上脸谱做戏。
　　“戴上金色的假发套，粘上蓝色隐形眼镜，拖着翻译腔念，哦，确切地说是配音腔，念台词，这是在扮演欧力菲雅吗？”
　　“你太尖刻了，舞台原本就是模仿生活。”安德鲁倒有不同的观点，生活在中国，他唯一不可接受的只是味精。“我更喜欢我们自己的本土故事，比如，我就看不惯台上那万尼亚舅舅不断的耸肩，你不觉得这个动作瞬间露怯吗？因为这位演员在生活中几乎不会用耸肩来表达什么情绪，我的意思，就是类似这些的小细节，我不该注意到这些吗？”
　　“当然，舞台上的细枝末节被放大而容易露怯，比如我一直觉得现场音乐会就比听制作精良的黑胶碟更精彩，因为你可以听得到错误，看得到演奏者偶尔的慌乱，甚至能看得到他们出汗……这不是更值得我们去欣赏的细节吗？”安德鲁说起这些很兴奋，他尊重一切真实的错误，像一个历史学家无限逼近真相时候的喜悦和兴奋。
　　牧心曾去看《十二怒汉》的排练，很惊讶本地年轻男演员的身型，他们真是花了些工夫的。
　　一个无声的哭泣的背影，好演吗？如果你不曾那样表达过情绪，用后背表演无声的痛哭，怎么演呢？好像九十年代初期，《等待戈多》被一位北京导演当做毕业习作拍过，风评居然不错。
　　麦牡心不以为然，她觉得那部“Made in China”的《等待戈多》充满了布尔什维克的味道，“戈多”被替换成了“某种主义”。
　　佛拉狄米尔和埃斯特拉贡是分别走向荒野的。
　　荒野上的那棵树，是柳树，应该是一棵枯柳，牧心心想。
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