在作者马尔智短暂的一生中，有一本书题名为《梅伶兰姿》，专为撰写梅兰芳先生的手姿艺术。这是他在1925年的北平访问梅兰芳先生时所拍摄的一组兰花指。后来他根据拍摄的黑白照片，勾勒成白描，配以文字，并撰写了介绍梅先生舞台生涯的短文。此书篇幅不长，但构思独特，是对梅兰芳手指动作的高度概括。译者谢小珮女士依据美国弗利尔美术馆所提供的资料添补了《东方早报》书评、马尔智生平以及照片等资料。《梅伶兰姿》是一本以梅兰芳手姿为主、辅以更多相关图片的书，体现了马尔智由衷欣賞梅兰芳兰花指的集中表現，反映了梅兰芳京剧艺术的艺术魅力所产生的深远国际影响以及延及对一位美国学者的深刻影响。

　　梅兰芳的兰花指

　　马尔智文/谢小珮译

　　当我是一个在中国初学绘画的新手时，大师教了我树木和山石的传统画法，学习了胡椒点、雨点皴和鼠足点的树叶形式。我花了好几个小时练习鬼面皴、折带皴、乱云皴和乱柴皴，以及渲染岩石的轮廓。此后，画人物衣服的轮廓线，像下跌至一张桌上的琴弦描；像蚂蟥描、铁线皴和撅头钉描。

　　随着时间的推移，我才明白如何组合这些模式。这些水和墨的结晶，需通过几百年的观察、分析和体验；画家用自己的词汇——就像诗人用在一首诗里的字词，是水墨的永恒的术语。画家的飞跃精神通过完美的工具和技巧——掌握了它们，才能自由地发挥。

　　首先要学习模式，然后是与之关联的模式。但最后组成的是一个崇高的创作，抑或只是一个平淡的注释，则取决于个人的天资。当我开始进入古典绘画的传统，听到我的朋友张彭春博士宣布我很熟悉的“形式主义”，我并不感到惊讶，这也是中国表演的核心。新手分阶段学习师傅的手势、动作和节奏，从一个模式到另一个模式的和谐关系。因此，演员掌握的工具和技术，这也许为观众唤起一个虚构的个性本质。

　　张博士特别说起梅兰芳先生——中国最重要的演员，我早就是梅派艺术的热心崇拜者。于是我渴望用我的相机去拍摄一些令人难以置信的艺术家的手指表现形式——传统的手姿造型。在某种程度上这是一个错误的野心，因为在我们西方的戏剧中，背后主要是拱形舞台，所以基本上是二维的。中国的舞台是一个半圆形的开放式，每个手姿和动作是一个三维的可塑性设计。

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一    马尔智生平介绍 ( 代前言)   谢小珮 译

八    马尔智年表                 谢小珮 译

一三  马尔智和“兰花指”         李天纲

四八  梅兰芳的兰花指             马尔智 文

谢小珮 译

五四  本杰明心中的梅兰芳         谢小珮

七一  梅兰芳在中国戏剧舞台       马尔智 文

谢小珮 译

八九   附录                      何嘉砚 绘

唐吉慧 书

一三四 谢辞                      谢小珮