陈鸿秀，1964年1月生，江苏宝应人。现任淮阴师范学院文学院教授。研究方向为影视学与秘书学。近年来在《中国广播电视学刊》《电视研究》《理论学刊》《青海社会科学》《艺术百家》《电影新作》《电影艺术》《学术界》等刊物独立发表学术论文40多篇。已出版教材《影视基础教程》、专著《华语影视导演风格研究》。主持并完成江苏省教育斤项目2项、江苏省”十一五”教育科学规划项目1项，主持（在研）教育部项目1项。

叙事学中的改编现象早已有之，我国不少古典文学名著即由民间故事加工改编而来。影视化改编涉及内涵主旨、形象塑造、情节设计等层面，呈“伴随”状态的视听语言最具有创新活力。一批导演在改编实践中形成了自己阶段性的或一贯的风格，他们改编的作品在表达创意的同时颇具个性化魅力；不同的题材类型也影响着改编创意的发挥。近年来影视翻拍数量增加，本书也探讨了翻拍外来的作品落实本土化问题，以及在处理时代性问题时体现的创意。但影视改编中的创意追求应该以保障作品品质为前提。

第一章 改编与影视改编概述
第一节 “改写”与“改编”现象追溯
一、影视诞生前的改写改编现象
二、中国文学史上小说与戏剧的“互改”
第二节 影视改编相关概念及创意
一、影视改编的界定
二、影视改编与影视翻拍、重拍的关系
三、影视改编是综合性工程
四、影视改编的基本要求与创意
第二章 影视改编方式、维度、媒介转换及创意
第一节 影视改编的方式／模式
一、西方电影改编的理论梳理
二、中国电影改编的理论发展
三、可行的改编策略／方式与创新
第二节 影视改编的维度及层次
一、内涵主旨／思想内涵的分化
二、形象塑造与人物关系演化
三、情节设计中的调整变化
四、视听伴随“改编”且体现创意
第三节 影视改编中的媒介转换
一、叙事语言的转化
二、叙事情节的转换
三、叙事时空的转换
四、视听造型的转换
第三章 改编素材来源与影视发展
第一节 影视发展与文学改编概况（一）
一、中国影视改编与文学供给
二、外国电影发展与小说改编
第二节 影视发展与文学改编概况（二）
一、影视发展与散文、诗歌的改编
二、影视发展与戏剧的改编
第三节 影视发展与漫画改编
一、中国内地漫画的影视改编
二、中国港台漫画的影视改编
第四节 其他艺术体裁与真实事件的影视改编
一、歌曲、综艺节目、游戏的影视改编
二、真实事件或其他来源的电影改编
第四章 导演改编风格与文化创意
第一节 张艺谋导演风格与电影改编创意
一、上世纪艺术片与新世纪商业大片的改编创意
二、写实题材电影的改编与创意
三、“纯情”三部曲的改编与新意
第二节 陈凯歌导演风格与电影改编创意
一、上世纪改编电影及风格创意
二、新世纪改编电影良莠不齐但不乏创意
第三节 姜文导演风格及其电影改编创意
一、叙事节奏与视听表达上的特色与创意
二、审美倾向与角色塑造中的特色与新意
第四节 李安导演风格与电影改编创意
一、“外语三部曲”保留冲突，形式上呈现新意
二、在探讨情感与理智、自由与伦理的关系中出新
三、艺术技术融合的突破性探寻
第五章 影视题材类型与改编创意
第一节 古代历史古装题材的影视改编与创意
一、以史料为基础的传记类影片改编与新意
二、兼顾史料与想象的古装历史片改编及创意
三、宏观历史背景下的“故事新编”
第二节 近现代传记片与历史战争片的改编与创意
一、近现代人物传记电影的改编与创意
二、现代历史战争题材电影的改编与新意
第三节 魔幻、奇幻类影视改编与创意
一、《西游记》改编与创意
二、《封神演义》改编与创意
第六章 影视改编的展望与思考
第一节 影视改编选材与创作中的“求新”
一、善于发现、挖掘有特色的素材
二、内涵追求超越性表演力求个性化
第二节 影视翻拍中时代性、民族性与创意关系
一、本土作品翻拍中的时代性与创意
二、国外作品翻拍中的民族化及创意
第三节 影视改编其他层面的再思考
一、古代题材改编应注意多层次的差异
二、原作篇幅、基调与改编后作品的匹配
三、坚持艺术个性的改编难以兼顾商业性
四、影视改编两面观（积极作用与消极影响）