罗斯莉·格特伯格著的《行为表演艺术(从未来主义至当下第3版)》这本关于先锋艺术的书于1979年首次出版，目前进行了全面的修订和更新，并对打着21世纪初期烙印的行为表演艺术的科技、政治和美学转型进行了清晰说明。世界各地的艺术作品与展馆数量骤增证明了行为表演艺术这种形式是新生代艺术家进入全球艺术和文化对话的媒介，同时亦是他们在处理身份认同或历史背景时，阐释其“差异性”的手段。人们渴望与当今最杰出的行为表演艺术家直接接触，彰显了其对不断壮大的新艺术观众群体的强大吸引力。而毛里齐奥·卡特兰、保罗·麦卡锡、塔尼娅·布鲁格拉、马修·巴尼、张怡、詹妮弗·阿罗拉和吉列尔莫·卡尔萨迪利亚等许多艺术家，他们的创作来源可以在这个领域内的其他先驱者的历史发展中追溯到，比如未来主义者、达达主义者，或者伊夫·克莱因和劳丽·安德森。 目前，行为表演艺术在现代博物馆中起着重要的作用，它被认为是21世纪最重要的艺术形式之一，本书是对行为表演艺术重要指南的及时更新。

前言
第一章 未来主义
《尤布王》和《大吃国王》
第一次未来主义晚会
未来主义画家成为行为表演家
行为表演的宣言
表演指导
噪音音乐
机械运动
未来主义芭蕾
合成戏剧
同时性
未来主义的后期活动
第二章 俄国未来主义与建构主义
流浪狗咖啡馆
《战胜太阳》
弗瑞格和马戏团的复兴
革命行为表演
《华丽的绿帽子》
蓝衬衫与怪怪演员工厂
《莫斯科在燃烧》
第三章 达达主义
韦德肯在慕尼黑
科柯施卡在维也纳
巴尔在苏黎世
伏尔泰酒馆
达达
达达杂志与画廊
胡森贝克在柏林
纽约与巴塞罗那的达达
达达在苏黎世的谢幕
第四章 超现实主义
第一次巴黎表演
达达前的巴黎表演艺术
阿波利奈与考克托
达达-超现实主义
嘉沃音乐厅，1920年5月
达达远足和巴莱斯审判
新方向
超现实主义研究所
《今晚停演》
超现实主义的爱与死
第五章 包豪斯
1921-1925年的舞台实验工作室
包豪斯节
施莱默的表演理论
表演空间
机械芭蕾
绘画与表演
“三人芭蕾”
包豪斯舞台
弗雷德里克·基斯勒(Irederick Kiesler)
包豪斯巡演公司
第六章 现场艺术：从1 933年到1 970年代
北卡罗莱纳(North Carolina)的黑山学院(Black Moutain college)
约翰·凯奇(John Cage)和摩斯·康宁汉姆(Merce cunningham)
黑山学院1952年的无题事件
新学校
现场艺术
“在6部分里的18个偶发艺术”(18 happenings in 6 parts)
更多的纽约偶发艺术
“我就是我”和“你”
“地点的元素”