1.疯狂而意外的个人创作之路
横尾忠则代表着日本设计的另外一支脉络，他绚烂而多彩，站在传统日式极简风格的背面，但又深深影响着日本设计。这种独特的风格不仅源自日本庶民阶级的审美也来自对西方艺术的吸收。在本书中，横尾记录了自我风格逐渐形成的过程。其中充满了疯狂、意外，以及惊喜。
2.激荡而丰富的时代精神呈现
1960年代到1980年代是日本文化领域*风起云涌的时代，本书近乎跟随作者的目光，观看了当时丰富的文化事件。通过与各个领域创作者的邂逅，立体的艺术图谱也被作者搭建起来。通过与他人的邂逅，一个人逐渐扩散到了一整个时代，展示出有趣的交往轶闻。
3.首刷赠送纪念海报
在诸多创作形式中，海报一直是横尾设计作品的原点，也是他1960至1980年代*广为人知的作品。随书附赠提取横尾忠则设计元素的概念海报作为首刷纪念。
激荡又自由的时代塑造出疯狂而绚烂的设计师，这本自传描述的就是时代与人的相遇。
横尾忠则用日记般的记录细细回顾自己这段如波涛汹涌般的传奇人生，娓娓道出他与一柳慧、大岛渚、土方巽、小野洋子、三岛由纪夫、田中一光、寺山修司、宇野亚喜良、亨利?米勒、杉浦康平、美轮明宏、约翰?列侬、唐十郎、高仓健、细江英公、野口勇、达利、矶崎新、筱山纪信、濑户内晴美……等多位当代大师名家相遇相知的种种过程，以及他对艺术创作的独特见解。
兴奋、狂乱。节庆般、“传说般的一九六○年代”冲过了七十小时。 一月四日当天，新婚第二年的我和妻子离开神户前往东京。这趟旅程 是因为一年前我加入的大阪广告设计公司国际宣传研究所，要求我们 员工和公司一起迁往东京。当时我二十三岁。住在东京是我从小到大的梦想。母亲拼命祈求神明让我实现梦想，在我的成长过程中每天都 能听到，甚至到了耳朵长茧的程度，所以我觉得这份愿望已经传到天上， 只要等待神明哪天回答一声“好”，就可以了。不可思议的事情重重累积， 偶然召唤更多偶然，出乎意料的人、事、物自然而然聚集而来，让我 实现梦想......我发现这种共时性(synchronicity)是我的命运模式。然 而愿望达成前的过程，总是反复摆荡在天堂和地狱之间，非常惊险刺激。 天堂和地狱简直就像是存在于我的心里，两者不停相互对决。
此外，我自己也总是在期待“不知道明天又会发生什么事”。我从小就很喜欢对自己的命运胡思乱想，猜想自己究竟是为了继承何种使 命而生。不知为何，我很喜欢想象一个画面，自己孤身一人被搁在地 球上，然而天边却还有另外一个我在凝视自己。我非常喜欢这种非写 实的另一种真实，和日常生活相比，我把真实感的重心放在非日常的 世界更多一些，我是这样的小孩。
——前往东京，加入日本设计中心
我被选为大岛渚导演《新宿小偷日记》(新宿泥棒日記)这部电影的主角，这种事情我想都没有想过。尽管心底某处确实有个梦幻的心愿， 想要在这辈子参与一次电影演出，可是完全没料到竟然这么快就实现了。更别说是在每每引爆话题的大岛渚电影里面担任主角。制作人联 络我的时候，我还以为是要帮忙做电影海报或电影美术，听到说要我 演出吓一跳。单单想象自己的身影大量出现在电影院的屏幕上，就兴 奋得全身起鸡皮疙瘩。 大岛渚的电影虽然我没有全看，可是绝大多数都看过，很清楚他 的思想和风格，也知道他每次的主角都会挑些出乎意料的人而获得成 功。然而真的找我到底会不会成功，我实在是没有自信。我跟导演表 明我的心情，他回说:“这就交给我吧，你绝对不必担心，没问题的。” 可是我真的还是很不放心。不过我完全不打算拒绝，心想既然要演就要以最佳男主角为目标。
——主演电影《新宿小偷日记》
致中国读者
前往东京，加入日本设计中心
蠢蠢欲动的日子
追求表现的可能性
自由接案宣言
我所崇拜的三岛由纪夫
为我自己做广告
“横尾忠则”这媒材
纽约的伙伴们
主演电影《新宿小偷日记》
不可思议的事情发生在我身旁……
休息宣言
告别三岛由纪夫
接连遭遇神秘体验
印度的冲击
女尼?濑户内寂听的泳衣
荒废的纽约
毕加索展的启示
对于死亡的恐惧
美轮明宏的“预言”
裸体演出
洛城个展制作日记
疯狂的影像表演
墨西哥之旅不只是天堂还是地狱
后记/文春文库版后记/筑摩文库版后记/解说
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横尾忠则的作品，简直是将我们日本人内在某些无法忍受的东西全部暴露了出来，让人愤怒，也让人畏惧。这是何等低俗而*致的色彩啊。恐怖的共通性，潜藏在招魂社马戏团奇观广告的土气色彩和美国波普艺术可口可乐容器的鲜红色彩之间，引爆我们内在那些自己尽可能不想看到的情绪。这是何等粗俗的艺术。真是无礼！
横尾先生对外部世界的关注，让他的作品不至于变成狂人的艺术，他内在世界的强韧发条在驱动这些物质性的讽刺，对世俗进行着残酷的处理。在那幽暗深处，不是一个不断退缩转向内心的疯狂世界，而是一片辽阔而充满讪笑的乐土。就是这片景象，让他的作品最终得以成就健康的结果。
——三岛由纪夫