宫宝荣，上海戏剧学院教授。法国巴黎第三大学博士、第九大学文化管理硕士。回国后一直在上海戏剧学院任教，主要讲授法国戏剧、外国戏剧史、戏剧符号学、艺术管理等课程。主要研究方向包括法国现当代戏剧、西方戏剧文化、艺术管理等。承担过国家社科基金（艺术类）、上海市哲学社科基金等多个项目。著有《法国戏剧百年》（先后获文化部和上海市哲社成果奖）、《从荒芜之地到厨房浴室——“五月风暴”后的法国戏剧》等；主编有《他山之石——新时期外国戏剧研究对中国戏剧的影响》《贝克特之后——法国当代戏剧研究》等；发表论文有《中法戏剧交流中的误读现象之浅析》《中国保留剧目刍议》《英国皇家莎士比亚剧团为什么要重译莎剧？》《正本清源话theatre》等；译著有《戏剧符号学》《戏剧艺术辞典》等，译剧有《艺术》《杀戮之神》《爱的故事》等。

　　《黑人与狗之战》为科尔泰斯重要剧作之一，创作于1979年。剧情发生在菲洲某国一个由欧洲白人承包的工地上，当地村民阿布里傍晚时来到看守森严的白人居住区，向承包商即工头郝恩索要奠名死去的黑人兄弟的尸体。郝恩以其白人商人的逻辑断定他是据此讹诈，企图施以小恩小惠将其收买，遭到阿布里的严词拒绝。案件当事人即白人工程师卡尔因此越发心虚，一再哀求其上司郝恩伸出援手。然两，无论郝恩怎样软硬兼施，都未能动摇阿布里讨回公道的坚定意志。另外，郝恩从巴黎请来的白人未婚妻菜奥娜对卡尔的引诱无动于衷，却对黑人阿布里一见钟情，她甚至试图用自己的爱说服阿布里向郝恩妥协……围绕着一具尸体，黑人和白人之间展开了一场充满了火药昧的“文明冲突”。

　　《黑人与狗之战》：
　　郝恩（站在半开着的门之前）：莱奥娜，您准备好了没有？
　　莱奥娜（屋内）：我还在整理呢。（郝恩走近）
　　不，我没有在整理。（郝恩站住）我要等它安顿下来。
　　郝恩：什么呀？
　　莱奥娜：要等它不再颤动。天黑下来之后，它就会好点儿；晚上呢，跟在巴黎一模一样：我总会有一个钟头的心慌意乱，正好是日夜交替的时间。再说，在太阳落山的时候，小宝宝们也会又哭又闹的，我要吃药，不能忘的。（她露出来半张脸，指着叶子花说道）这些花叫什么来着？
　　郝恩：我叫不上来。（她再次消失）过来喝杯威士忌吧。
　　莱奥娜：威士忌？哎呀呀，不行，禁止喝酒。您会看到的，对我来说没有比喝酒更糟糕的啦。酒对我来说是彻底禁止的。
　　郝恩：还是过来吧。
　　莱奥娜：我在看还缺少些什么；还少一大堆东西呢，可我又有一大堆永远也用不着的东西。有人跟我说：带件毛衣吧，非洲夜晚挺冷的。冷吗？是呀？！还有强盗。现在我手上有三件毛衣，浑身上下都感到不舒服。我害怕呀，小羊羔啊，我好怕啊。其他男人怎么样呢？一般来说，别人头一次见到我时，都不喜欢我。
　　郝恩：我已经跟您说过了，只有一个男人。
　　莱奥娜：飞机呢，是我不喜欢的东西。说到底，我更喜欢电话，因为你总是可以挂断它。不管怎样，我可是有所准备的，像个疯子一样在做准备：我整天整天地听雷加音乐①，我那幢楼里的人都快疯了。您知道我刚才在打开行李箱的时候，发现了什么吗？巴黎人味道臭极了，这我是知道的。他们的体味，我在地铁里、马路上都闻到过，跟那些不得不贴在一起的人在一起时，这种味道，我在每个角落里都能闻到，它挥之不去，臭不可遏。这不，眼下，就在我的箱子里，我还能闻到。我可再也受不了啦。当一件毛衣、一件衬衫、一块随便什么抹布沾上了鱼腥味，或者薯片味，或者医院的味道的时候，您试试看把它除掉吧；可巴黎人的臭味比这些味道还要
　　难缠。我得花点时间把这些衣服给晾一晾。我来到了这里，心里真是高兴。非洲啊，我终于来了！
　　郝恩：可您什么都还没见过呢，您甚至连这个房间都不愿意走出去。
　　莱奥娜：哦，我已经看得够多的了，而且在这里我所看到的也足够让我崇拜它。我呢，可不是一个游客。现在我准备好了，一旦我把缺少的东西和太多的东西清点完毕，并且把衣服晾好，我就过来，我向您保证。
　　郝恩：我等着您，莱奥娜。
　　莱奥娜：不要，请别等我，不要，请别等我。（警卫们互相传递口令，莱臭娜露出了半个身子）咦，这是什么声音呀？
　　郝恩：这是卫兵们在喊叫。到了晚上以及整个夜里，他们为了保持清醒，会时不时地相互叫喊。
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当代法国戏剧巨匠的首次“完整”体现
——“科尔泰斯戏剧专辑”序
编者按——代序
“我爱你！同志，同志”
译者导读
剧本
《黑人与狗之战》笔记
译者简介